"1999", die Revolution eines Prinzen – Culture / Next

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Freiheit. Unberechenbar. Unleashed. Dies ist die Substanz, die 1981-1982 durch Princes Körper lief. Sie war es, die ihn über die Idee nachdenken ließ, dass es nicht unbedingt so dumm war, das zu nennen Mädchengruppe dass er gerade The Hookers gegründet hatte und dass seine Freundin Susan Moonsie dort die Identität von Vagina annehmen konnte (letzterer entschied sich dafür, den Namen Vanity 6 zu bevorzugen). Es war dieselbe Freiheit, die es dem Sänger ermöglichte, zu der Zeit, als er an seinem fünften Album arbeitete, zu entdecken, dass er nicht nur ein aufsteigender Star war, der jeden beeindrucken und beeindrucken musste verdienen ihren Lebensunterhalt, aber ein Erfinder, der in der Lage ist, große und komplizierte Kunst zu schaffen. Er war 25 Jahre alt, als er sich bei der Los Angeles Times : "Ich kann alles machen. Das einzige Gebot ist, auf meinen Instinkt zu hören und aufrichtig zu bleiben. Ich kann die gewünschten Aufzeichnungen machen und damit durchkommen. Ich fühle mich frei. "

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Nachdem Prince eine Überarbeitung des amerikanischen Pops von Grund auf begonnen hatte (wer würde es wagen, den entscheidenden Einfluss von Vanity 6 auf Madonna in Frage zu stellen?), Kehrte er in eine der fruchtbarsten und ungeklärtesten Perioden seiner kreativen Ausgüsse zurück Karriere – die nur damit für das abgebrochene Album abgeglichen wird Traumfabrik, fünf Jahre später, und das gipfelt in seinem ersten Meisterwerk, dem opulenten und doppelten 1999. Eine intensive Arbeitsphase, die zwischen ständigen Tourneen und Aufnahmen in Los Angeles oder in seinem Haus in Chanhassen bei Minneapolis geteilt wurde, wo Prince unermüdlich arbeitete, manchmal 24 Stunden hintereinander, ohne zu viel zu essen – um zu sein sicher nicht auseinander fallen. Dope mit Zucker, Kaffee und dem seltsamen Schwarz-Weiß-Film, den er sich immer wieder ansah. Eraserhead Von einem bestimmten David Lynch komponierte, arrangierte und performte Prince zur gleichen Zeit, ohne zu wissen, welche Scheibe oder welches Projekt er dem Schlachten von Pop-Funk, der von George Clinton inspirierten Robotersäge oder dem mongoloiden Ausbruch in Devo widmen würde.

Explodierte Formate

Seine beiden neuen Spielzeuge, ein Oberheim-Synth und ein Linn-LM-1-programmierbarer Rhythmus, ermöglichten es ihm, ohne die Hilfe von irgendjemandem noch besser zu arbeiten und vor allem den Klang im Herzen zu manipulieren, Formate zu explodieren, zu mutieren eine Idee von einem Stück zum anderen, zwei zu mischen, um ein drittes zu gebären, etc. Trotz der Hinzufügung von "The Revolution", der legendärsten seiner Gruppen, im Auge des "i" seines Namens und dessen Stimmen im Titeltrack ausgesetzt sind (Dez Dickerson, Lisa Coleman), 1999 war das erste große Einzelalbum von Prince, das seinen Perfektionismus zum Erliegen brachte und seinem Gehirn so sehr ähnelte. Eine aufgeblähte und überquellende Scheibe variierte bis an die Grenzen der Inkohärenz, wo die große Erfindung des Amerikaners – Funk und Pop, schwarz und weiß – immer noch durch Jazz, Elektro-Funk und Dissonanz bereichert wurde.

Piratenscheiben

Die unverzichtbare Luxus – Neuauflage von Warner and theGut Prince ermöglicht es Ihnen, endlich den Überfluss hinter dem Durcheinander richtig zu entdecken. Neben zwei Leben aus der Tour von 1982 und einer umfangreichen Anthologie von B-Seiten und seltenen Remixen tragen die beiden CDs den Titel Das Gewölbe Teil I & II Endlich gibt es eine Fülle von Kultliedern zu hören, die größtenteils zu Lebzeiten des Künstlers arrangiert und finalisiert wurden und seit über dreißig Jahren auf Piraten-CDs im Umlauf sind (Prince verteilte Demo-Kassetten wie Hotcakes, Dies erklärt, dass): Moonbeam Levels, Feel U Up, Irresistible Bitch… Und dann ist da noch Lila Musik, grail zwischen den grails der tiefen schnitte des sängers, aufgenommen in der gleichen woche wie Kleine rote Korvette, elf Minuten lang, in denen Prince wie ein Techno und super sexy Gnom auf die Tugenden seiner eigenen "lila" Musik schüttet, die mächtiger sein würde als alle Drogen der Schöpfung. "Benötigen Sie keine Becken, kein Saxophon", brüllt es in den Zwischenräumen der Rhythmusmaschine und eines auf Federn montierten E-Pianos – und was für ein Wahnsinniger, der damals die Chance gehabt hätte, das Lied zu entdecken, hätte dem widersprechen können? Prince in voller Anerkennung seiner Mittel verwirrte bereitwillig den schöpferischen Akt, den Wahnsinn von Größe und Selbstbefriedigung, ohne jedoch irgendjemanden auszuschließen (ansteckendes Selbstvergnügen, sowohl für Mädchen als auch für Jungen) und vor allem ohne Verachtung zu dieser Zeit von ihm Geschichte, für keinen anderen Musiker. bald, 1999 wäre ein Hit auf lange Sicht: Wenn Prince die nostradamische Apokalypse für das Jahr 2000 nicht vorhersagen könnte, würde sich seine sich selbst erfüllende Prophezeiung erfüllen und ihn zum Star machen.

Olivier Lamm

Prinz 1999 Deluxe (Warner).

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