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Alain Perroux: “Wenn wir uns an der Opéra national du Rhin anpassen müssen, werden wir uns anpassen.”

Barock mit Händel, romantisch mit Humperdinck, zeitgenössisch mit Zad Moultaka und die Bedrohung durch den schwebenden Covid. Alain Perroux, der neue Direktor der Opéra national du Rhin (ONR), präsentierte dort einige Tage zuvor sein Ballett, seinen Chor und seine drei Säle (Straßburg, Mulhouse und Colmar), sein Jahresbudget von 21 Millionen und seine 250 Mitarbeiter die Saison 2020-2021, ihre erste Staffel … oder vielmehr die letzte Staffel von Eva Kleinitz, der ehemaligen Regisseurin, die im Mai 2019 verstorben ist. „Die Ideen wurden ins Leben gerufen, die Direktoren ausgewählt, ebenso wie die Hauptrollen. Als ich ankam, waren die Gussteile fast fertig, sagt derjenige, der seit Januar im Amt ist, 50% im Elsass, 50% beim Festival d’Aix, wo er der künstlerische Berater und Dramatiker für eine letzte Ausgabe ist. Eva Kleinitz ist jemand, den ich sehr bewundert habe. Wir haben Routen, die nicht ohne Ähnlichkeiten sind. Was sie sich vorstellen konnte, würde ich sehr verteidigen. “” Der neue Regisseur beschreibt uns heute die Hauptlinien dieser reichen zukünftigen Saison sowie die Art und Weise, wie die Institution in einem Kontext kultureller Dekonfinierung mit Produktionen in eingeschränktem Modus organisiert ist.

Alle Verzeichnisse werden in diesem Programm behandelt. Was ist das Signal: vollständig sein?

In einem solchen Haus ist es wichtig, vielseitig zu sein. Eine regionale Oper muss die Vielfalt der Genres der Oper darstellen. Der Barock zum Beispiel war nicht zu jeder Jahreszeit präsent, weil er zu teuer war: Es war notwendig, spezialisierte Gruppen einzuladen, um Ausgaben für Gebühren plus Ausgaben vorherzusehen. [l’ONR travaille habituellement avec le Philharmonique de Strasbourg et l’Orchestre symphonique de Mulhouse, ndlr]. Nächstes Jahr traf Eva Kleinitz die Entscheidung zu schaffen Alcina, de Handel mit dem Mulhouse-Orchester unter der Leitung eines spezialisierten Dirigenten, der moderne Instrumente mit dem Barock-Genre bearbeitet.

Das Programm enthält viele Neuigkeiten und keine Cover…

Nein, außer auf der Seite der Ballettseite. Es gibt einen Orden, den von Zad Moultaka, Werke des Repertoires, Titel, die im Elsass selten aufgeführt werden – Samson und Dalila von Saint-Saëns zum Beispiel, eine seltene Oper heutzutage, als sie einst sehr beliebt war. Wir bieten auch eine Doppelproduktion von Hänsel und Gretel : eine Show von Pierre-Emmanuel Rousseau sowie eine Version für junges Publikum mit einem anderen Regisseur, Sängern aus dem Opernstudio und einer Szenografie, die in der “Erwachsenen” -Produktion verwendet werden kann. Und dann präsentiert die Truppe des Elsässischen Theaters viermal im Jahr Shows auf Elsässisch.

Wie hat die ONR mit der Entbindung umgegangen?

In Verbindung mit der elsässischen Textilstange haben wir eine Werkstatt zur Herstellung von Masken eröffnet, die uns die Ausrüstung zur Verfügung gestellt hat, damit die Teile den Standards entsprechen. Und seit dem 11. Mai kehren bestimmte Kategorien von Personal zur Arbeit zurück, auch wenn das Theater geschlossen ist. Nicht die Telearbeiter, sondern die Mitarbeiter der Werkstätten, die Schichttechniker, die sich in Sonderurlaub befanden und zu 100% bezahlt wurden, sind nach einem sehr strengen Protokoll zurück. So finden wir ein bisschen Leben im Theater. Die Teams bauen das Dekor für die März-Show ab, das niemand gesehen hat. Diese Art der Operation dauert länger als gewöhnlich: Gesundheitsvorsichtsmaßnahmen (Masken, Handschuhe usw.) und reduzierte Teams verlängern die Fristen.

Denken Sie darüber nach, wie Sie zukünftige Shows auf den neuesten Stand bringen können?

Ich denke über alternative Pläne nach, aber im Moment scheint es mir unmöglich, eine Entscheidung zu treffen. Wir müssen den Trends der Epidemie folgen und Anfang Juni Bilanz ziehen. Wie alle Regisseure habe ich mich gefragt, ob es wirklich notwendig ist, die nächste Staffel zu präsentieren. Ich denke schon aus zwei Gründen: Die Öffentlichkeit muss ein Repository haben, eine volle Saison wie geplant, die wir möglicherweise durch ein Wunder geben können. Und wenn wir uns anpassen müssen, werden wir uns im Rahmen der angekündigten Produktionen anpassen. Wenn dann die Anpassungen die Projekte verzerren, werden wir das tun, was wir im Frühjahr getan haben, wir werden die Projekte verschieben und wir werden etwas anderes präsentieren. Wenn wir die Räume öffnen dürfen und die Öffentlichkeit unterbringen können, werden wir etwas präsentieren. Der zweite Grund war, Eva Tribut zu zollen, um die Leute wissen zu lassen, was sie sich für ihre vierte Staffel im Einklang mit den vorherigen vorgestellt hatte.

Haben Sie bereits mit Direktoren über Gesundheitszustände gesprochen?

Ja, wir haben sie zum Beispiel nach vereinfachten Sets gefragt, die der Zuschauer nicht wahrnimmt, damit sie von einem reduzierten Team gebaut werden können. Aber mit einem klaren Ziel, das im Beruf diskutiert wird: Ich denke, wir können nicht allen Regisseuren einen Abstand von anderthalb oder zwei Metern zwischen Sängern oder Chorsängern auferlegen. Wir können nicht jeden zwingen, Bob Wilson zu machen. Wenn diese Maßnahmen zu Beginn des Schuljahres noch bestehen und es nicht möglich ist, Kontakt und Nähe zwischen Schauspielern und Sängern zu ermöglichen, müssen wir uns andere Projekte vorstellen, die diese Einschränkungen berücksichtigen. Unsere erste Show der Saison, Solveig de Grieg, mit einer Sopranistin allein auf der Bühne, ist kein solches Problem. Was das Orchester betrifft, so hat eine Reflexion stattgefunden, Berichte wurden von Expertengruppen erstellt. Man kann sich vorstellen, dass Orchester mit einer gewissen Distanz spielen. Für den gesamten Sektor lautet das Schlüsselwort Anpassung. Bei Bedarf werden wir uns anpassen.

Und in Bezug auf die Öffentlichkeit?

Die reduzierten Messgeräte können organisiert werden, müssen jedoch von einer Reflexion begleitet werden, da die Verwaltung des finanziellen Problems kompliziert wird. Digital muss übernehmen und bei der Verbreitung helfen. Schon jetzt gilt die Oper als Elite, wenn sie zusätzlich nur in einem Viertel eines Raumes gefüllt ist … Wir müssen auch an andere Verteilungsarten denken: außerhalb der Mauern gehen und die Öffentlichkeit treffen, bei schönem Wetter die volle Luft genießen , spielen in Museen … Wir haben künstlerische Stärken, Ballett, Chor, wir arbeiten mit Orchestern zusammen, um uns andere Arten der Produktion vorzustellen.

Ist die Zukunft lokaler Lösungen?

Das Schließen von Grenzen ist ein weiteres Handicap für das Opernhaus, das eine “internationale Welt” ist. Vorübergehend können lokale Lösungen gefunden werden. Wir dürfen jedoch nicht in die Einfachheit eines Anti-Globalisierungsdiskurses verfallen. Diese Krise hat uns jedoch gezeigt, dass wir unvernünftig geworden sind. Zum Beispiel in einem Haus, das von der Idee des Reisens lebt, weil das ONR seine Produktionen in drei verschiedenen Städten ausstrahlt und der Direktor des Balletts für jedes Treffen den Zug nimmt … wir erkennen, dass das Arbeiten per Videokonferenz möglich ist . Sowie die 100% recycelbaren Dekore. Wenn Sie heute ein Dekor herabstufen, kann alles gerettet, weiterverkauft oder zerstört werden, indem Sie sich gegen Null Abfall richten. Aber zu sagen, dass wir nur französisch-französische Opern spielen werden, ist nicht das, was die Leute wollen.

Guillaume Tion

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