Corneliu Porumboiu: “Gepfiffene Sprache kodiert gesprochene Sprache, Kino macht dasselbe: es kodiert die Realität”

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In den letzten Dezembertagen hielt Corneliu Porumboiu, ein fröhlicher und tadelloser französischer Mönch, in einem Pariser Hotel an, bevor er nach Rumänien flog und dann in den Ferien nach Frankreich zurückkehrte. Seine Frau stammt aus dem Baskenland, den Porumboiu so sehr liebt, wie er es gerne hätte. “sterben“Und siehe da, wir stellen uns die Intrige eines Films vor, in dem ein rumänischer Filmemacher in Biarritz sterben würde. Vielleicht hätte es damit zu tun die Pfeifer, der glänzende und verrückte schwarze Film, dank dem wir ihn treffen? Aber wir sind nicht zum Träumen gekommen, sondern um zu wissen, in welchem ​​Wahnsinn der Zug der unwahrscheinlichen Abenteuer entstand, die die Herzen von … bildeten Rohrleitungen.

Wie bist du auf die Idee zu einem Film über Pfeifensprache gekommen?

Ich sah einen Fernsehbericht zu diesem Thema, gleich nachdem ich es realisiert hatte Polizei, Adjektiv, und mir hat die idee sofort gefallen, sie war faszinierend, lustig und poetisch. Ich schrieb mehrere Versionen eines Skripts, das mir nicht zusagte, und ging weiter. Ich ging danach zurück die Fiskus. Ich habe alles gelesen, was ich über diese gepfiffenen Sprachen wissen konnte – es gibt rund vierzig kleine Gemeinden auf der Welt, die pfeifen, um zu kommunizieren, in der Türkei, in Griechenland, in den Pyrenäen … Wir wissen nichts über ihre Herkunft, die gibt ihnen eine ziemlich primitive, vorsprachliche Seite. Ich wollte einen Kontrast zwischen dieser und einer hypertechnologischen Welt schaffen, in der diese Sprache notwendig wurde, um auf versteckte Weise zu kommunizieren.

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Haben Sie jemals über einen Dokumentarfilm nachgedacht?

Nie. Das Thema war für mich sehr fiktiv. Gepfiffene Sprache kodiert gesprochene Sprache, und in gewisser Weise macht das Kino dasselbe: Was auch immer für ein Genre es ist, es kodiert die Realität, sogar unbewusst. Dieser Film sollte mit dem Kino verbunden werden.

Kino, das sich als Kino ausweist?

Ja. Ich hatte die Idee einer Spannung zwischen den Überwachungskameras und dem Kino. Im Film werden die Kameras verwendet, um den Menschen zu folgen und eine Geschichte zu erzählen, und die Menschen beginnen, eine Rolle zu spielen. Gilda zum Beispiel: Es ist offensichtlich nicht ihr Name, sie hat diese Figur gebaut, sie beginnt die Femme Fatale zu “spielen”. Die Antwort auf die allgemeine Überwachung könnte aus dem Kino kommen, aus der Inkarnation “klassischer” Kinocharaktere für diese Kameras.

Daher das Zitat von Psychose ?

Ja, auch wenn es begrenzt war! Aber schriftlich habe ich mir gesagt: Wenn ich ein Hotelzimmer betrete und die Dusche rennen höre, gehe ich ins Badezimmer, auch wenn ich kein Messer dabei habe Hand! Es ist Teil der Identität meines Charakters, seiner Vorstellungskraft.

Haben Sie Schreibmöglichkeiten?

Ich mag das wirklich. Ich brauche zwei oder drei Monate, um mich mit meinem Thema zu befassen, aber alle Fassungen sind mir letztendlich nützlich – manchmal fotografiere ich beim Filmen:Hier mache ich diese Sequenz wie in der fünften Version“Ich bin sehr präzise im Dialog, in der Nachbebenmechanik, deshalb hilft es mir, schon so viel geschrieben und reflektiert zu haben. Und ich teste meine Ideen mit meiner Frau oder [ses pairs cinéastes] Cristian Mungiu oder Andrei Ujica, denen ich sehr nahe stehe, oder meine Bürokollegen, weil ich eine Produktionsfirma habe.

Wann fühlst du dich bereit?

Normalerweise beginne ich mit einer Art Behandlung, und wenn ich das Gefühl habe, dass der erste Akt natürlich ist, dass die Dinge von selbst passieren, fahre ich fort. Ich habe gerne den Eindruck, dass ich in der Geschichte von den Charakteren geführt werde, dass ich nicht zwinge. Meine große Angst ist es, Sequenzen zu haben, in denen du meine Anwesenheit fühlst, und im dritten Akt sagen wir: “er hat das getan, um das zu tun, usw.“Wie mein Vater sagte Rückspielmüssen Sie die Regeln in fünfzehn Minuten festlegen, und danach spielt sich das Spiel von selbst ab. Du musst unsichtbar sein, mit unsichtbaren Regeln spielen. Ich konnte Skripte schreiben, die ich nach sechzig Seiten aufgab, weil ich dachte, dass etwas nicht stimmte. Zwischen jedem meiner Filme bis FiskusIch schrieb ein Drehbuch, das ich beiseite legte.

Hast du schon lange mit Gender gearbeitet?

Immer! für Polizei, Adjektiv, Ich hatte vor, ein Thriller zu werden, aber nachdem ich nachgeforscht und mit der Polizei gesprochen hatte, erfuhr ich, dass 90% ihrer Zeit mit Warten verbracht wurden. Daher meine Idee, darüber zu spekulieren, die Zeit zu erweitern. Es war eine andere Art, über das Geschlecht nachzudenken. Die Zeit würde den Willen meines Charakters zerstören. Für die Schatzamt Ich dachte schräg an den Westen, denn in den Westen erobern die Charaktere neue Räume – aber dort war es derselbe Raum, den sie jedes Mal erobern würden. Wir machen immer Kino in einer Tradition, ich denke immer an das, was vorher war, besonders in der Fiktion.

Sie wollten die Zuschauer an den Film erinnern, in dem Cristi erschien, Polizist, Adjektiv ?

Nicht wirklich. Aber er ist ein Charakter, der für mich immer hervorragend war. Ich dachte immer, dass die Ideologie, die er hatte, nicht stimmen würde. Als ich anfing zu schreiben, dachte ich an diese gepfiffene Sprache, aber auch an diesen Charakter: Ihn nach zehn Jahren zu finden, völlig verändert, fast im Ruhestand, blasiert, ohne Verlangen. Er hat mit Schuld gelebt, jemand hat wegen ihm Selbstmord begangen. Wir haben dieses Intervall mit dem Schauspieler Vlad Ivanov als Intratext im Hinterkopf behalten. Vielleicht wollte ich mich auch an ihm rächen? (Lachen)

Er hat diese Mischung aus Ernst und Grotesk, die oft in Ihren Filmen auftaucht …

Ja ich mag es Manchmal habe ich das Gefühl, dass die Schauspieler heute Comedy spielen und sich über ihren Charakter lustig machen. Aber für mich ist Comedy Buster Keaton, es ist wirklich in der Lage, alles ernst zu nehmen, bis zum Ende. Ich bitte die Schauspieler immer um Ernsthaftigkeit, Nachbeben, Bewegungen, um das Banalste, das ist, woher der Comic kommt.

Unser Kritiker in Cannes hatte diese begeisterte Reaktion: Endlich ein rumänischer Film, der Korruption feiert!

Ja (Lachen) Als ich durch das Toronto Festival ging, sagte mir jemand: “Das Ende ist unmoralisch!“Aber ich war auf der Seite der Hauptfigur, ich wollte, dass er eine Chance hat. Ein Happy End für ihn, auch wenn er nie wieder sprechen wird und den Rest seiner Tage damit verbringen wird, zu pfeifen – sagen wir, es ist ein tragikomisches Ende. Jeder hat das Recht auf sein Paradies.

Elisabeth Franck-Dumas

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