Der Tod von Jean-Loup Dabadie, Künstler berührt Vermögenswert

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Ein paar Tage nach Piccoli, einem Sonntag, an dem die erste Woche von Roland-Garros hätte enden sollen, hat der Tod von Jean-Loup Dabadie in diesem erholsamen, aber sonnigen Frankreich etwas von der Definition von Melancholie. Zumindest der Eindruck, dass mit seinem Stammbaum des Alleskönners (Drehbuchautor, Dialogist, Texter, Schriftsteller, Autor von Skizzen und Theater) und seiner außergewöhnlichen Ausdauer dieses elegante mit dem Lächeln von Steinway fast auffiel jeder mindestens einmal, oft im Herzen.

Egal wie sehr wir an seinem jüngsten akademischen Status (seit 2008) festhalten und über eine unvermeidlich faszinierende Elastizität streiten, um nicht zu sagen verdächtig (von Truffaut zuEin schönes Mädchen wie ich Mireille Mathieu, vom Polnareff der großen Abende in Sardou, brauchte Flexibilität, damit dieser hartnäckige Tennisspieler wie eine gehobene Rückhand zu unserem Anstand arbeitete. Diese Spuren, die Dialoge und Refrains hinterlassen, haben den Wert einer gemeinsamen DNA, die eines Ära, die sich tatsächlich hinter ihm schließt.

Eher gut geborener Pariser

Es war wieder Piccoli, der die Angelegenheit am besten zusammenfasste, indem er mit dem Wortkoffer des schönen „melanchomischen“ Autors denjenigen belohnte, der in den 1970er Jahren den gesamten Umfang der bürgerlichen Quarantäne in der Krise an beiden Hängen des Registers begrenzt hatte Sautet für die rauchige Melo (Vincent, François…, Dinge des Lebens) und mit Yves Robert (Ein Elefant … Wir werden alle ins Paradies gehen) für die Chorpilade im Dialog mit dem Schwert. Dabadie machte den Eindruck, vielleicht falsch, dass alles für ihn einfach genug gewesen war, ein ziemlich gut geborener Pariser (1938) in einer Familie mit künstlerischem Charakter, mit einem Vater selbst, einem Liedtexter, der in den besten Lodges ausgebildet wurde ( Janson-de-Sailly, Louis-le-Grand, Sorbonne) und in Seuil veröffentlicht, wenn er noch nicht einmal volljährig ist (trockene Augen, 1957).

Er geht vom Journalismus unter der Schirmherrschaft von Pierre Lazareff zur künstlerischen Kritik über (Wie es ist, Kunst) und verzweigt sich zum Fernsehen, dann experimentell und subversiv, von Jean-Christophe Averty (die grünen Trauben), wo er ein Komplize von Guy Bedos wird, einem Humoristen auf der linken Seite, der den Scheffel-Gaullisten neckt, ein Schnäppchen. Zusammen schreiben sie Skizzen, die die ORTF-Antenne begeistern (Alles Gute zum Geburtstag Paulette, der Bagger) und sind ein Hit bei Guy Lux.

„Meine Präferenz“, „Brief an Frankreich“ …

Parallel dazu startet ein großer Schauspieler in Ungnade mit den Bildschirmen einen letzten Würfel im Lied, und es ist der einfühlsame Dabadie, der für das Schreiben des sensiblen Romans des Baritons Serge Reggiani verantwortlich ist, darunter 35 Lieder Italienisch oder Travellers Hotel. Ein eher intellektueller Sesam, der ihn zu Barbara bringt (Marie Chenevance) oder Juliette Gréco (Deine Eifersucht) und wird ihn dazu bringen, nach und nach den Platz einzunehmen, den Roda-Gil bei Julien Clerc frei (und einschüchternd) gelassen hat, und dem Sänger seine lesbarsten romantischen Angebote anzubieten (Meine Präferenz, Verlassen, Frauen, ich liebe dich) aber auch Texte, die die Linke im Machtprozess zum Schwingen bringen (der Mörder, über die Todesstrafe, in 80). Mit dem, was er in Polnareff am wertvollsten gelassen hat (In dem leeren Haus, Alle Boote, alle Vögel, Es passiert nur anderen, Feiertage, Brief an Frankreich), Es gibt viel für die Nachwelt. Wir werden alle in den Himmel kommen für Polna, Wir werden alle bei Robert in den Himmel kommen, Dabadie bestand darauf, da ist es.

Christophe Conte

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