Die letzte Show des Odeón Theaters

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Kann ein Raum neben einigen der am meisten fotografierten Stufen der Stadt eine Geschichte verbergen, die jahrzehntelang zum Schweigen gebracht wurde, gedämpft von der Hektik der Touristen, die zwischen Rechnungen, Schlüsseln und Holz aufbewahrt wird? Die Antwort ist ja und es kommt von einer Theatershow von Objekten von denen, die im Gedächtnis aufgezeichnet sind, Erstes Album der Solar Detectives Agency. Die “Intrahistorie” einer Produktion, die 2016 in derselben Phase geboren wurde und starb, in der sie konzipiert wurde, die letzte Zimmerei in der Altstadt von Girona, wird jetzt in gesammelt Objektdetektive, ein Buch von einem seiner Schöpfer, Shaday Larios.

Zusammen mit Jomi Oligor und Xavi Bobés fungiert Larios als “Objektdetektiv”, um vom dokumentarischen Theater der Objekte aus die Schichten einer Geschichte zu untersuchen, die ausgeht, die eines täglichen Lebens, das nur Spuren in Objekten hinterlässt, welche Dinge Sagen Sie über die offizielle Geschichte hinaus über uns.

Seine ersten Forschungen wurden in der Schreinerei Lladó in Girona neben der Treppe von Sant Martí durchgeführt, die vom Temporada Alta Festival in Auftrag gegeben wurde. Seitdem haben sie auch die Geschichte der Shantytowns auf dem Berg Montjuïc in Barcelona und die Überreste der ersteren untersucht DDR in Berlin, drei Fälle, die jetzt in dem von La Uña Rota Ediciones herausgegebenen Buch zusammengefasst sind.

Das Trio sagt, sie agieren als Detektive, aber ihre Arbeit bewegt sich in der Archäologie. Alte Dokumente, Zeugnisse und Überreste einer täglichen Schulbildung zwischen Souvenirläden und den für die alte Normalität typischen Besucherfluten ermöglichen es ihnen, ein Erbe wiederzugewinnen, das trotz allem widersteht.

In Girona wurden die darstellenden Künste dank der Überreste von Armand Lladós Schreinerei, die bis zum letzten Sommer von vier Generationen von Tischlern unterstützt wurde, und einer ganzen verwelkten Nachbarschaft in das alte Odeón-Theater zurückgebracht. durch Gentrifizierung.

„Wenn Sie herumlaufen, stellen Sie sofort fest, dass sich die handwerklichen Aktivitäten und Geschäfte zugunsten des Erinnerungsmarkts und des Tourismus in einer Stadt, die als Kulisse dient, verschoben haben. Daran ist etwas, denn es ist, als würde die Schönheit der Steine ​​zu einem Simulacrum zugunsten der Wirtschaft und der Touristenattraktion werden “, erklärt Larios.

Der Mexikaner arbeitete zusammen mit den beiden anderen Detectives drei Monate lang mit Lladó zusammen, um die Versammlung einzurichten, ohne das Geschäft für einen einzigen Tag schließen zu müssen. “Es geht nicht darum, die Geschichte des anderen für den Profit des Theaters zu nutzen, sondern Vereinbarungen über Zuneigung und Respekt zu treffen, um zusammenzuarbeiten. Wir wollten kein Hindernis in seinem Beruf sein, wir halfen ihm, sein eigenes Archiv zu organisieren und wir teilten uns Werkbänke und seinen Alltag. Wir sehen, wie sich die Leute ihm von einem Stuhl anvertrauten, den sie zur Reparatur nahmen, und machten das Objekt zu einem Vermittler eines größeren affektiven Raums “, erklärt er.

“Die Zimmerei war ein potenzielles Archiv einer Stadt, die materiell gelöscht wurde, aber immer noch in der Vorstellung der Menschen ist und die auch mündlich die neuen Generationen erreicht hat”, erklärt Larios.

„Sie waren aufgrund ihrer Aktivitäten und der Erinnerung widerstandsfähig, weil das Gebäude viele der alten Erinnerungen der Bewohner der Region verdichtete. Niemand hat jemals etwas weggeworfen, es war ein zufälliges, unfreiwilliges Museum, das plötzlich einen Diskurs der Erinnerung erzeugte “, unterstreicht die Person, die für die Leitung des Archivs verantwortlich ist, das aus der Ausstellung hervorgegangen ist.

„Wir untersuchen die Bereiche der Stille, führen Feldforschungen und Interviews durch, um den Finger auf die wunden, historischen Auslassungen zu legen, bei denen etwas zum Schweigen gebracht wird. In diesem Fall befanden sich die Lladós neben einigen Treppen, die zu allen Postkarten, Fotos und Filmen führen, und sie stehen direkt am Rande, weit entfernt von allem, sie waren der Gegenpfosten “, betont er.

So können sie anhand von Objekten wie Rechnungsbüchern, die nie weggeworfen wurden, feststellen, dass Girona, das in Apotheken seinen Lebensunterhalt verdiente, bei Fotolux fotografiert wurde und Lebensmittel von der Iaia del Petroli kaufte.

“Die Rechnungen sind wie Aktienbewertungen, sie ermöglichen es uns, die Konstruktionen von Räumen, die nicht mehr existieren, erneut zu lesen, und dank ihnen und Armands Gedächtnis konnten wir eine alternative Karte der Nachbarschaft erstellen”, bemerkt er.

Auch die Schlüssel, die in der Schreinerei aufbewahrt wurden, spielten in der Show eine Rolle: die vieler Gemeinden von Nachbarn, Briefkästen oder Lichtmessern; die in der Parfümvitrine der alten Sagrera-Apotheke; die eines Stammes der alten Maristen oder die eines Beichtvaters der Kathedrale, Überreste des Vertrauens, das ihre Besitzer den Tischlern entgegenbrachten und sie in der Werkstatt zurückließen, falls sie Reparaturen vornehmen mussten.

Was von den Gemeinden übrig bleibt

“Mit all der poetischen Lizenz der Welt spielen wir Räume und Objekte und in den Präsentationen – den Theaterfunktionen, die darin bestehen, Forschung zu beschießen, und die vor einer sehr kleinen Gruppe von Zuschauern stattfinden – erzeugen wir eine Debatte um “Diese Summe von Daten, die wir finden”, sagt Larios, der darauf hinweist, dass eines seiner Ziele darin besteht, den Zuschauern eine Reflexion darüber zu vermitteln, wie wir die materielle Welt konsumieren und was mit unseren Objekten geschehen wird, wenn wir nicht mehr da sind.

Und wenn die drei Fälle von Detektiven etwas gemeinsam haben, dann ist es die Idee einer verschwundenen Gemeinschaft, wie die des kommunistischen Berlins, die der Shantytowns in Barcelona oder die von Girona, die als Dorf lebte, und das sogar Jetzt, als sich die Brüder Lladó auf der Straße treffen, fragt er sie nach den Herbsttagen vor nicht allzu langer Zeit, als das Odeon den Vorhang wieder öffnete.

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