Ehrenbewertung – abscheuliches “Ehrenmorden” sorgt für eindringliches Fernsehen | Fernsehen & Radio

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ichEs ist DCI Caroline Goodes erster Arbeitstag. In der alten Tradition des Sexismus am Arbeitsplatz beginnt ihre große Beförderung mit einer gutmütigen Rippung durch den jungen männlichen DS in ihrem Team. “Sie sollten Ihrem neuen Chef etwas mehr Respekt entgegenbringen”, schlägt Goode zurück, gespielt von Keeley Hawes. “Erster Job, erster Tag”, sagt DS Andy Craig, als sie einen düsteren Korridor hinauf zu einem Büro voller sperriger Computermonitore und überwiegend weißer Offiziere gehen. “Hoffen wir, dass es gut ist.” Goode antwortet fest: “Sie sind alle gut.”

So öffnet sich Honor (ITV). Die Linse konzentriert sich nicht auf den folgenden Fall im wirklichen Leben – die Vergewaltigung, Folter und Ermordung der 20-jährigen Banaz Mahmod im Jahr 2006 durch fünf Mitglieder ihrer Familie -, sondern auf Goodes lobenswerte Entschlossenheit, Mahmods Mörder vor Gericht zu stellen . Dafür wurde Honor kritisiert – was verständlich ist. Ein Drama über „ehrenbasierte“ Gewalt, das in der Gemeinde spielt und von denen gemacht wird, die verstehen, dass es noch nicht gemacht wurde, und das zu 100% grünes Licht verdient. Das macht die Ehre nicht ungültig, erhöht aber den Einsatz für das, was wir von ihm erwarten.

Zum Glück ist dies keine weißrettende Erzählung. Das zentrale Thema von Gwyneth Hughes ‘straffem und nuanciertem Zweiteiler ist das erbärmliche Versäumnis der Polizei, einen verängstigten britischen Bürger zu schützen, der fünf Mal um Hilfe gebeten hat. Ja, fünf. Hier arbeiten zwei tief verwurzelte Krebsarten: die Frauenfeindlichkeit, die in einer kleinen Anzahl von Gemeinden zu „ehrenbasierter“ Gewalt führt, und die rassistische Voreingenommenheit und der institutionelle Rassismus, die bei der Polizei auftreten. Zusammen kreierten sie das giftige Gebräu, das dazu führte, dass eine junge Frau ermordet wurde, weil sie ihren Freund vor einer U-Bahnstation geküsst hatte. Denn wie Banaz ‘Schwester Bekhal es in eine erschreckende Szene bringt, “ein Leben wollen”.

In der Eröffnungsfolge entdeckt Goode, wie astronomisch Banaz enttäuscht wurde. Drei Tage bevor sie vermisst wurde, reichte sie eine Liste von Verdächtigen ein, alle Männer in ihrer Familie, von denen sie sagte, sie wollten sie töten, und nichts wurde getan. Ein Beamter, der sie im Krankenhaus besuchte, nachdem sie von ihrem Vater angegriffen worden war, nannte sie „hysterisch“ und erwog, sie wegen kriminellen Schadens an einem zerbrochenen Fenster anzuklagen. Es gibt sogar ein Videoband, auf dem sie in einer Polizeistation ruhig eine Erklärung abgibt: „Deshalb bin ich gekommen. Wenn mir in Zukunft etwas passiert, dann sind es sie. “ Dies ist übrigens keine etwas weit hergeholte Ergänzung, die zum Zwecke der Dramatisierung geschaffen wurde. Das Videoband ist vorhanden.

“Wie viel mehr von ihrem Job wollten sie, dass sie für sie tut?” fragt Goode mit engen Lippen und tobt. “Vielleicht sind sie genauso verwirrt wie ich”, antwortet DS Craig, “zu viele Namen, Regierung.” Das andere ist so lässig, so kumulativ heimtückisch. In kurzen Szenen wie diesen ist Hughes ‘Schreiben eher eine Meisterklasse im Zeigen als im Erzählen.

Die Interviews mit Banaz ‘Familie sind leider weniger überzeugend. Zu gehetzt. Zu unbesiegt. Es sollte mehr von Bekhal geben, der in vielerlei Hinsicht der wahre Held dieser Geschichte ist, und Rahmat, dem gebrochenen Freund, dessen Szenen durch das Wissen, dass er ein Jahrzehnt später sein Leben beendete, umso tragischer werden. Ebenso Banaz ‘Eltern, die in ihren allzu oft stereotypen Rollen als unnachgiebiger Vater und stille – vielleicht zum Schweigen gebrachte – Mutter gefangen bleiben.

Trotzdem besitzt Honor eine ruhige Authentizität, die zum Teil von Hawes stammt – ihre Leistung ist eine Studie über kontrollierte Angst – und zum Teil von der Art und Weise, wie sie ins Fernsehen gebracht wurde. Sowohl die reale Goode als auch Bekhal, die seit ihrer Unterstützung der Polizei bei der Strafverfolgung im Zeugenschutz lebt, haben sich zu der Produktion beraten, und dies zeigt sich nicht zuletzt bei dem Treffen, bei dem der Chef-Superintendent auf den weißen Liberalismus als Begründung für Nachlässigkeit: „Wir müssen vermeiden, dass kurdische Männer ungewöhnlich dazu neigen, das Töten zu ehren.“ Oder wenn die britische kurdische Aktivistin Diana Nammi Goode erzählt, dass die Männer in der Gemeinde “lachen werden, wenn sie hören, dass der leitende Ermittlungsbeamte eine Frau ist”.

Und als Goode die Polizistin anruft, die sich weigert, Banaz im Krankenhaus zu glauben … und überraschend, überraschend, ihren Namen falsch aufschreibt. “‘Aufmerksamkeit suchend, hysterisch, selbstverletzend'”, schreit Goode sie an. “Ihr eigener Vater hatte gerade versucht, sie zu töten, also … was zum Teufel?”

“Wie sollte ich das wissen?” Der Offizier antwortet, cool wie eine Gurke. “Ich hatte keine Ausbildung in Ehrengewalt.” Sie bleibt atemberaubend reuelos. Die Szene endet damit, dass sie sagt, sie würde das Gleiche noch einmal tun, die Ungerechtigkeit geht weiter.

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