Fargo das Pferd und das große globale Glückskeks-Werbegeschenk | Kunst

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An einem sonnigen Morgen Ende Mai stapelte ich 275 Glückskekse in scharlachroten Metallverpackungen auf eine Bank vor meinem Haus. Sie nahmen genauso viel Platz ein wie eine kleine zusammengerollte Person. Die Straße ist voll mit Fußgängerverkehr und ich fragte mich, ob jemand, der vorbeikommt, mutig genug wäre, einen zu nehmen. Es erfordert Vertrauen, etwas von einem Fremden anzunehmen, auch ohne Covid-19. Angesichts des Infektionsrisikos stellte ich mir vor, dass die meisten Kekse dort bleiben würden, wo ich sie platziert hatte, eine leuchtend rote Skulptur – bis zum 5. Juli, als ich sie entfernen sollte.

In derselben Woche erschienen an Hunderten von Orten weltweit Stapel von Glückskeksen: am Wasser in Havanna; an einem Flughafenterminal in Shanghai; in einem Supermarkt in Brooklyn; verstreut durch einen Wald in Finnland; auf einem modifizierten Briefkasten in Iowa sitzen; Stall mit einem Pferd namens Fargo in Florida; in ein geschlossenes Museum in Maryland gebracht; in einer Wohnung in Rio de Janeiro mit Blick auf den Strand von Ipanema; und in einer Gemeinschaftsküche in Buenos Aires.

In den Wochen seitdem wurden die Kekse verteilt, weggetragen, konsumiert, ihr Vermögen gelesen und ihre Verpackungen weggeworfen. Meine Charge dauerte drei Tage. Am 14. Juni werden sie und die anderen Haufen auf der ganzen Welt „regenerieren“ und der Prozess wird von vorne beginnen.

In drei Tagen vorbei … die Partie vor Hettie Judahs Haus. Foto: © der Autor

Dies ist kein soziales Experiment. Oder vielleicht ist es das auch. Vor allem aber handelt es sich um ein Kunstwerk namens Untitled (Fortune Cookie Corner) des in Kuba geborenen amerikanischen Künstlers Felix Gonzalez-Torres. Die weltweite Ausstellung dieses Einzelwerks wurde innerhalb von drei Wochen von einem Team unter der Leitung seiner Galeristin Andrea Rosen orchestriert. 1990 eröffnete Rosen ihren Raum im New Yorker Soho mit einer Gonzalez-Torres-Show. Nach 27 Jahren schloss sie die Galerie, um sich auf seine Nachlass- und Namensvetterstiftung zu konzentrieren.

Als Rosen Galerien und Museen in den frühen Tagen der Sperrung Schwierigkeiten hatte, Online-Inhalte zu etablieren, kam er auf den Gedanken, dass Gonzalez-Torres ‘Arbeit Menschen helfen könnte, die nach Begegnungen mit Kunst im tatsächlichen physischen Raum hungern. “Es ist möglich”, sagt sie, “eine echte Erfahrung mit seiner Arbeit isoliert zu machen.”

Untitled (Fortune Cookie Corner) besteht aus einer Reihe von Grundsätzen. Es wird bei jeder Vorstellung neu gebaut. Rosens Team schickte 1.000 eingeladenen Personen eine Liste mit Parametern für die Installation der Arbeit, z. B.: “Jeder Teilnehmer wird die von ihm verwendeten Glückskekse beschaffen.” Gonzalez-Torres erklärte, dass nach Möglichkeit „Glückskekse mit optimistischem Vermögen verwendet werden sollten“ und „Einzelpersonen die Erlaubnis erhalten müssen, Stücke von der Arbeit zu nehmen“. Die Teilnehmer wurden gebeten, auch Fotos und Gedanken auszutauschen.

Ja, ich würde gerne mein Herz geben ... den Haufen von Ipanema.
Ja, ich würde gerne mein Herz geben … den Haufen von Ipanema. Foto: Mara und Marcio Fainziliber

Die Arbeit wurde erstmals 1990 gezeigt oder inszeniert, zwei Jahre nachdem bei Gonzalez-Torres ‘Liebhaber Ross Laycock die Diagnose HIV-positiv gestellt wurde. Laycock starb 1991. Später beschrieb Gonzalez-Torres, wie es gewesen war, zu beobachten, wie Krankheit den Körper des Mannes verzehrte, den er liebte: „Dieser schöne, unglaubliche Körper, diese Entität der Perfektion, nur physisch, verschwand direkt vor Ihren Augen . ”

1988 begann Gonzalez-Torres mit der Produktion einer Reihe perfekter, schöner Formen, die sich zerstreuen und verschwinden ließen. Stapel von Postern, die als minimalistische Blöcke in einer Galerie installiert waren, schrumpften im Verlauf einer Ausstellung, wenn sich die Besucher selbst bedienten. Auf Untitled (Fortune Cookie Corner) folgten ähnliche Arbeiten: Stapel eingewickelter Süßigkeiten in verschiedenen Konfigurationen, die zum Mitnehmen angeboten wurden.

Einige, wie Untitled (Lover Boys) und Untitled (Ross), begannen mit einem Gewicht von Süßigkeiten, die sich auf einen Körper bezogen. Ohne Titel (Ross) war 81 kg schwer, genauso schwer wie Gonzalez-Torres ‘toter Liebhaber. Lover Boys war das Gewicht von zwei erwachsenen Männern zusammen. Dies schafft eine Beziehung zwischen den Süßigkeiten und den Körpern der Männer. Sie sind eingeladen, sie zu essen, mit all den sexuellen Vorschlägen, die sie tragen. Es gibt auch einen Hinweis auf das katholische Sakrament: Nimm, iss, das ist mein Körper.

Die Cookies tragen auch Hoffnung: ein Versprechen für zukünftige Ereignisse in der Nachricht, die sie enthalten. Ich habe das alles mit meinen Nachbarn besprochen, während ich Fensterkästen bewässert und Mülleimer gerungen habe. Ich sagte ihnen, ich dachte, dies sei eine Arbeit über Infektionen und das Tabu der Berührung: 1990 war es die Angst vor Aids. Jetzt, inmitten einer weiteren Gesundheitskrise, nimmt es neue Assoziationen an.

Bitte lassen Sie Glückskekse nicht unbeaufsichtigt… die Snacks am Hongqiao Airport Shanghai.
Bitte lassen Sie Glückskekse nicht unbeaufsichtigt… die Snacks am Hongqiao Airport Shanghai. Foto: Li Qi

Ich habe Kontakt zu Künstlern aufgenommen, denen die globale Manifestation des Projekts unangenehm ist. Einige finden es zu öffentlich und performativ. Sie mögen die Show-Off-Instagram-Posts von Teilnehmern nicht, die über die Ehre gurren, eingeladen zu werden. Einer sagte, es fühle sich wie eine Marketingübung an; eine andere, die er wissen wollte, wie Rosen entschied, wen er einladen sollte. Ich fragte Rosen. Sie taumelte von einer langen Liste ab: Sammler, Kuratoren, Leute, die über Gonzalez-Torres auf Instagram gepostet hatten, Familie, Freunde, Begleiter und Administratoren, die seine Arbeit in Museen beaufsichtigt hatten. „Wir haben sehr hart gearbeitet, um es so vielfältig wie möglich zu gestalten“, sagt sie. “Aber es mussten Menschen sein, zu denen wir Zugang hatten.”

Ich schreibe an einem Tisch mit Blick auf die Straße. Während Untitled (Fortune Cookie Corner) hörte ich Nachbarn, die Freunden stolz die Arbeit erklärten. Manchmal kamen Leute, um Tragetaschen zu füllen. Ein älteres asiatisches Ehepaar lachte über die Glückskekse, bemerkte dann das Jeremy Deller-Poster in meinem Fenster mit der Aufschrift „Gott sei Dank für Einwanderer“ und entschied, dass die beiden miteinander verbunden waren. Skandinavische Teenager wagten sich gegenseitig, einen Keks zu nehmen, und rannten dann kichernd davon. Fremde machten Fotos. Ich hatte keine Kontrolle darüber, wie das Kunstwerk verstanden oder empfangen wurde. Jeder, der in diesen seltsamen Zeiten auf diesen unerwarteten Keksberg gestoßen ist, hat ihn auf seine Weise interpretiert. Ich hoffe, auf einer gewissen Ebene haben sie die Geste so verstanden, wie ich denke, dass Gonzalez-Torres sie beabsichtigt hat: schön, großzügig und bittersüß.

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