Fiktionskontroversen – Kultur / Weiter

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Es sind nicht die Filme, die in den letzten Monaten veröffentlicht wurden (die guten, die schlechten, die anderen), die uns daran hindern, am Ende diese letzte Einstellung zu drucken: 2019, politisches Jahr?

Im Jahr 2019 war das Kino wie immer etwas mehr als üblich außer Betrieb. Sogar die Goldmedaillen der größten Festivalmaschinen stiegen ein: Synonyme Nadav Lapid (goldener Bär), Parasit von Bong Joon-ho (Goldpalme), Joker von Todd Phillips (goldener Löwe), ob wir sie mögen oder nicht, sind Filme, die in Konflikt geraten, die einen externen, realen Konflikt ergreifen, um ihn in ihnen freizusetzen, etwas von Kino zu sabotieren, entlarven seine Instabilität. Sie nutzen die Unordnung der Welt, um sie in eine Demonstration zu integrieren, die vor allem das Kino betrifft, scheinen sie aber ausgehend von brennenden Phänomenen zu tun, die ebenfalls breite Kategorien umfassen: Nationalismus, Klassenkampf, Populismus richtig. Der Bericht der Polizei- und Justizbehörden an die Bevölkerung, der das politische Gewissen Frankreichs in Aufruhr versetzt, hat auch das lokale Kino in Aufruhr versetzt: glücklich Roubaix, ein Licht von Arnaud Desplechin, der eine polizeiliche Vision aber Mängel aus seiner Zeit (in einer Art grandioser Leugnung des Realen) vorschlägt Misérables Ladj Ly, der im Gegenteil eine mangelhafte, aber polizeiliche Sicht der Situation bietet, die man zu vergleichen wagt J'accuse – zwei Geschichten von einem treuen Rekruten, der Zweifel hat, wenn er mit einem organisierten "Patzer" -System konfrontiert wird. In einem Genre von Filmen, in denen das Drehbuch, wie aufrührerisch es auch sein mag, immer Vorrang vor den anderen hat.

Farce

Es ist die ewige Sackgasse, die jedes politische Jahr neu eröffnet wird: "Ich hatte es jedoch genau spezifiziert. Ich weiß nicht mehr, wo es ist, als ob man etwas Richtiges sagt, wenn man etwas links in einer Form von rechts sagt." schrieb Nathalie Quintane Anfang des Jahres und hatte Spaß an der Didaktik ihrer eigenen Worte. Existiert es, ein Formular auf der linken Seite? Wir hätten es 2019 immer noch nicht erfunden? Nicht zu viel, außer um, falls nötig, nach der Umkehrung der im Umlauf befindlichen Formen, ihrem Überlaufen, ihrer Verschwörung oder Ablenkung zu streben. so Tut mir leid, Sie zu stören von Boots Riley und Bacurau von Kleber Mendonça Filho und Juliano Dornelles auf der Seite der Science – Fiction oder Der Waschsalon von Steven Soderbergh, distanzierte Sitcom zu den Panama Papers, illustrierte in diesem Jahr die kritische Methode des Antikapitalismus, bei der das Kapital in Form von Filmen zu Hause zu sein scheint, gegen die der Inhalt ernsthafte Einwände erhebt Comic. Interessant, aufregend. Das Kino erweist sich als Sieger, arrogant und verheerend. Wann wird er wirklich rauskommen?

Weste

Vielleicht ist der politische Film des Jahres keiner, es ist kein anderer als das gefilmte Interview, live, vonAdele Haenel auf Mediapart 4. November Bedeutet dies, dass es zu einem Film unter anderen und der Schauspielerin gemacht wird, in einer Situation, in der sie für sich selbst spricht, für alle und ohne irgendjemanden zu vergessen, für eine Schauspielerin? Kann das Kino in dem Moment, in dem es zu Recht modifiziert wurde, behaupten, dies auch anzuerkennen? Nein, und doch: Ist es nicht seine einzige und letzte Stärke, endlich außerhalb von sich zu sein, wo immer wir hören und sehen, dass jemand ist und etwas für immer sagt? arme, aber möglicherweise revolutionäre Mittel für Ton und Bild? Wenn wir über Bilder und ihre Politik sprechen, wird 2019 in Frankreich das Jahr der Warnweste sein. 1959 schrieb der kürzlich verstorbene Kritiker Jean Douchet, um die diesjährige Geschichte von Nouvelle Vague zusammenzufassen: "Die Saison, die zu Ende geht, war eine der Übergangszeiten. Das Kino reicht von denen, die schwarz auf weiß geschrieben haben, bis zu denen, die sich Schatten auf Licht vorstellen. “ Würde das Kino nach sechzig Jahren außerhalb davon von jenen, die Schatten auf Licht werfen, zu jenen wechseln, die das Unsichtbare mit dem Sichtbaren brechen? Weil dieses Sichtbare zu uns spricht.

Luc Chessel

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