"Fuchun", von Bergen und vom Bösen

Durch seine Breite und seine Meisterschaft, Bleiben Sie in den Fuchun Bergen ist der schönste und vielversprechendste erste Film, den wir seit langem gesehen haben. Diese Familienchronik entfaltet sich wie ein Fresko, dessen fragmentarische Konstruktion die gesamte soziale und sentimentale Komplexität, die eine Gemeinschaft ausmacht oder zerstört, auf subtile Weise neu zusammensetzt. Die Geschichte, die an drei Generationen derselben Familie erinnert, handelt von vier Brüdern, deren Mutter physisch und intellektuell durch einen Herzinfarkt geschwächt werden muss. Durch das Porträt dieses Geschwisters aus Fuyang, einer Stadt im Osten Chinas, aus der der Filmemacher Gu Xiaogang stammt (lesen Sie das Gegenteil), Dieser erste Teil einer zukünftigen Trilogie beschreibt die sozialen und städtischen Veränderungen eines Landes, das zwischen Autoritarismus und Neoliberalismus zerrissen ist. Die wirtschaftliche Entwicklung führt zur Verarmung eines ganzen Teils der Bevölkerung, in dem die Eltern ihre Kinder schwer belasten einzigartig, wo die Unterwelt nie weit weg ist, wo Betrug der einzige Weg sein kann, Schulden zu begleichen.

Außerordentliche Anwesenheit

Aber der Filmemacher überfordert seine Figuren nicht, er filmt sie lieber beim Aufstehen als beim Fallen und wählt immer eine Distanz, die verhindert, dass sich der Film in den Dramen, die er spielt, amüsiert, wie hart sie auch sein mögen . Seine formalen Vorurteile schaffen es, die verschiedenen Leben und Umgebungen, in denen sie sich entwickeln, zusammenzufassen und gleichzeitig die Vielzahl von Beziehungen zu Zeit und Raum zu respektieren, die sie verkörpern oder repräsentieren. so, Bleiben Sie in den Fuchun Bergen In einer seltenen und komplexen Sache gelingt es auf großartige Weise, dafür zu sorgen, dass jeder seiner Charaktere seine eigene Zeitlichkeit behält. Dabei geht es um ihre einzigartige Art, sich zu bewegen, zu sprechen und präsent zu sein, sowie um ihre unterschiedliche Art, mit Problemen umzugehen. Mit am Rande des gesellschaftlichen Lebens und am Rande der Zeit zwei außergewöhnlichen Erscheinungen: der Großmutter, die ihr Gedächtnis verliert, und dem Sohn mit Down-Syndrom eines der Brüder, der in ihrer Welt überlebt, wenn er hätte sterben sollen um 3, dann um 19. Einer der berührendsten Aspekte des Films ist die Aufmerksamkeit des Filmemachers auf ihn.

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Das Nebeneinander dieser verschiedenen Zeitlichkeiten zeigt sich vor allem in der Dauer der Aufnahmen, die sich teilweise zu komplexen Kamerabewegungen hinziehen, ohne dass die Inszenierung jemals in demonstrative Virtuosität oder Systematik eines Gerätes verfällt. Die Herausforderung der meisten Clips besteht darin, diese menschlichen Leben in ihre Orte zu integrieren, inmitten anderer Zeitlichkeiten, jener von Steinen, jener von Bäumen, jener des Flusses. Mehrere lange, von einem Boot gefilmte Reisefotos kommen mehrmals zurück, eine davon dauert fast zehn Minuten.

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Diese Aufnahmen beziehen sich auf ein sehr berühmtes Gemälde in China, dessen Film den Titel trägt. Gemalt in der Mitte des XIVe Jahrhundert von Huang Gongwang, es hat die Form einer langen Schriftrolle, die diejenigen, die es betrachten, zwingt, die Landschaft allmählich zu entdecken. Der Filmemacher reproduziert auf seine Weise dieses Bild und diese horizontale Betrachtungsweise einer Landschaft aus verschiedenen Blickwinkeln, indem er seine Wanderschüsse an den gleichen Orten einsetzt, aber indem er ein wesentliches Element hinzufügt, das für das Kino spezifisch ist: Die unveränderliche Natur unterliegt hier Variationen Wetter und die Unbeständigkeit menschlicher Handlungen.

Ewigkeit der Berge

In der gleichen Bewegung kann man auch das Gefühl haben, in der Zeit zurück zu reisen, als würde die Kamera einen schneebedeckten Teil der Berge einrahmen, in dem ein Mann läuft, der sich wie vor Jahrhunderten gekleidet fühlen könnte, bevor er auf sehr moderne Schiffe steigt . Aber die Vermischung von Zeitlichkeiten ist zum Beispiel auch die Kluft zwischen der Ewigkeit der Berge und der Zerstörung der Räume, aus denen wir herausgerissen werden, diese Gebäude, in denen wir, wie ein Verdrängter sagt, stehen lebt dreißig Jahre, bevor sie in drei Tagen zerstört werden. Zwischen der Entfaltung einer vom Boot aus gesehenen Landschaft entlang des Flusses Fuchun und dem Bau eines großen Gebäudes als Ersatz für ein kleineres besteht auch ein Zusammenhang zwischen Vertikalität und Horizontalität, der im Film immer weiter abnimmt. Der Filmemacher bewegt sich vom Boden auf die Baumwipfel, beobachtet Figuren, die dem Wasserfluss folgen, geht auf und ab, wechselt horizontale und vertikale Bewegungen und stimmt den vielfältigen Modulationen von Raum und Zeit auf wunderbare Weise zu. Auch wenn es ein bisschen pompös erscheint, so wagen wir es doch zu sagen, dass auf diese Weise jedes einzelne Leben mit der Entwicklung einer Familie, einer Gesellschaft oder einer Landschaft in Beziehung gesetzt wird, während gleichzeitig der Rhythmus der Jahreszeiten berücksichtigt wird. als die Höhen und Tiefen der Geschichte, berührt das Wesen des Kinos.

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Marcos Uzal

Bleiben Sie in den Fuchun Bergen von Gu Xiaogang mit Qian Youfa, Wang Fengjuan, Sun Zhangjian… 2 h 30.

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