Die Aufführung eines langen Fragments von „Gott schütze Sie, Kommissar“ durch die Kinderkünstler der La Colmenita Theatre Company, mit ihrem Lehrer Tin Cremata im Vordergrund, kann als der höchste Moment der Ehrung in einem beispiellosen und unwiederholbaren Charakter angesehen werden das taten Familie, Freunde und Mitreisende in der José-Martí-Nationalbibliothek zum hundertsten Jahrestag von Enrique Núñez Rodríguez.
Carlos Alberto Cremata war der letzte, der sich in das Sextett relevanter „Erzähler“ von Anekdoten einmischte – die starre Formalität, die Enrique so sehr missfallen hätte, war dort verboten –, erzählte vor der Aufführung von der Harmonie seiner Familie mit dem großen Kubaner aus Quemado de Güines , die Vorliebe seines Vaters für das Reiten, als Amateur und nicht zu geringen Arbeitskosten, Werke dieses einen und die Art und Weise, wie der heutige Anführer der Imker in einer Passage, die des magischen Realismus würdig ist, in der lokalisiert und von Hand kopiert wurde Haus von Enrique Jorrín, der Text von Gott schütze dich… so für unsere Kultur gerettet von dem sehr unerfahrenen (ein Hauch von ihm selbst) Künstler, als sein eigener Autor ihn verloren hatte.
Schließlich die vielen Besucher im Armando-Hart-Saal der Nationalbibliothek, die zu Beginn des Abends über die Überarbeitung eines Kapitels der Fernsehsendung „Conflicts“ aus den 90er Jahren gelacht hatten, das Núñez Rodríguez vollständig geschrieben hatte Sonderperiode-, sie taten es erneut mit dem Stempel des politischen Kommissars, der sich in ein intensives dialektisches Duell mit einem Priester verwickelt hatte, bevor (wann?) unerwartet die Liebe zwischen seinen Neffen auftauchte: sie, ein katholisches Mädchen; er, junger Kommunist.
Humorist und Akademiker – wie schön, eine solche Verbindung zu finden! – Kike Quiñones verwies auf die Bemühungen seines Namensvetters, die Lücke des Volkstheaters in den kubanischen Tabellen zu schließen, eine Obsession, die ihn sein ganzes Leben lang begleitete.
Kike las den Druck „Ich kenne die Fornés“, den Núñez Rodríguez für einen anderen Lehrer geschrieben hatte: Luis Carbonell, und verwies auf die spürbare Präsenz des Volkstheaters in den Chroniken des Schriftstellers und Journalisten sowie auf die ständige Sorge, die er für die Fornés zeigte Erleichterung der nationalen Comedy-Szene.
Die Journalistin Arleen Rodríguez Derivate, damals Schatzmeisterin und nicht Direktorin, des Reichtums, den Enrique zu den Seiten beitrug rebellische Jugendbetonte dann – „Absoluter Journalist oder Intellektueller ohne Ego“, betitelte er seine Worte – die Tugenden des Kollegen: Einhaltung der Strenge des Raumes, eine größere Einfachheit als die der Praktikanten, galanter Umgang, Zuhören auf Vorschläge, aber Unnachgiebigkeit vor der Zensur.
„Er ging als einfacher Mann des Volkes, als Lehrling, um die Welt, obwohl er lange Zeit der Lehrer gewesen war“, schloss Arleen seine Rede und würdigte den Chronisten aus dem Nerv der Chronik.
Duanys Hernández ist – wie Kike Quiñones – ein weiteres gutes Beispiel für den Wissenstransfer, der die Kultur so prägt. Als Sportjournalist und Philologe stellte er beide Fähigkeiten unter Beweis, indem er eine Reihe von Anekdoten über Núñez Rodríguez‘ Liebe zum Baseball und die wunderbare Quelle an Geschichten zusammenstellte, die er mündlich und schriftlich hinterließ, um dies zu bezeugen.
Die Texte „Gandinga y Chorizo“, „Poema del estrucamiento“, die Schriften über den Dschungelball, die einzigartigen Charaktere – wie der Ampalla, der mit einem Colt 45 am Gürtel Schiedsrichter war, Juan el Zurdo und Dutzende andere – zeigen, wie gut ich bin könnte ein Rennreporter auf dem Boden sein. Wie Duanys bestätigt, hat Enrique ihn „mit seinen Chroniken immer dazu gebracht, Baseball zu schlagen.“ Er hat nie zugeschlagen, obwohl er mit diesem Somatotyp ein schlechter Spieler gewesen sein muss.“
In diesem Zusammenhang etwas weniger amüsant, warf die Intervention der Schriftstellerin Laidi Fernández de Juan Licht auf eine wenig erforschte Facette von Núñez Rodríguez: Komm hoch, Felipe, komm hochder einzige Roman des Sohnes von Quemado de Güines, in dem er die verdrehte Umgebung der Radiofabriken vor dem Triumph der kubanischen Revolution schildert, in einer Ausstellung, die die Vielfalt der Schreibgeräte zeigt, die von einem Mann beherrscht werden, der weiß, wie man herstellt Menschen lachen, weinen und regen zum Nachdenken an
„Dank seines großen Talents ist es möglich“, sagte Laidi, „eine sentimentale Karte der Fakten und Zahlen von gestern zu zeichnen.“ Die historische Erinnerung an diese Insel ist Enrique Núñez Rodríguez zu einem großen Teil zu verdanken.“
Abel Prieto Jiménez, Präsident von Casa de las Américas, saß auf der Tafel in der sensiblen Position eines engen Freundes und streute Goldstaub auf verschiedene Drucke seines lieben Kameraden – offenbar behielt er aus Respekt vor der Jugend das witzigste Bild bei öffentlich – Es würde lange dauern, es hier nachzubilden, aber seine Themen und Charaktere: ein Mambí-Held, Hymnen von Orten, Touren durch das Land, humorvolle Aneignungen schwerer theoretischer Komplexe … kennzeichnen den weiten Blick dieses dörflichen Intellektuellen.
„Seine Mündlichkeit war einzigartig und hatte viel mit seinen Chroniken zu tun. Er hatte eine unglaubliche Fähigkeit zu erfinden, unser Leben einfacher zu machen und einen Sinn in den Dingen zu finden. Wir können ihn nicht sterben lassen. Wir brauchen ihn bei uns“, sagte Abel.
So fand der von Nesy Núñez, Enriques Tochter, und der Lehrerin Isabel Cristina López organisierte Abend mit dem Auftritt von Niurka González einen angenehmen Abschluss. Sie spielte Solo „La Bayamesa“ von Sindo Garay; während zusammen mit Malva Rodríguez – der Maestro Silvio war im Publikum und würdigte den Raum auch in aller Stille – „Bienadeventuranzas 1“ von José María Vitier; und mit Malva und der Cellistin Luna Pantoja das Lied „I will love you“, von dem wir schon wissen, wer.
Wie immer gab der Applaus seine Meinung zum Ausdruck, aber dieses Mal ging der Zauber der Tat noch etwas weiter: Es stellte sich heraus, dass Niurka auch die Großnichte von Núñez Rodríguez ist. Sie sagte, dass sie ihn im familiären Umfeld zunächst locker behandelt habe, in der Öffentlichkeit jedoch aus Respekt „Sie“ genannt habe.
Das dauerte so lange, bis Enrique ihn eines Tages warnte: Von nun an kannst du mich jederzeit „Lehrer“ oder „Du“ nennen. Auf diese Weise eröffnete sie ihm in anderen Szenarien den Weg der Leichtigkeit.
Man kann davon ausgehen, dass der Lehrer mit diesem Einfallsreichtum keine großen Schwierigkeiten haben würde, das „Dilemma“ mit seiner Nichte Niurka zu lösen. Letzten Endes, sage ich, wäre er an diese angenehmen „Konflikte“ gewöhnt, weil er (auch) zur Familie des gesamten kubanischen Volkes gehörte.
