Im Rampenlicht

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Wartete das Kino auf seine Ankunft, um die Körper der Schauspielerinnen zu fetischisieren? Musidora… ihre großen rauchigen Augen, ihre geisterhafte Blässe, ihr schweres Ebenholzhaar, ihr hexeähnliches Gesicht, rebellisch und zottelig. Schwarz und Weiß auf der Oberfläche, fotogen von Kontrasten. Als Louis Feuillade, Gaumonts Flaggschiff-Filmemacher, ihm die Türen öffnete, um seine Kurven in den schwarzen Seidenstrümpfen einer Hotelmaus zu verwischen, die in der Serie über die Dächer von Paris gleitet die Vampire (1915–1916) sollte es mit der amerikanischen Blondine Pearl White aufnehmen New York Mysteries (1914-1915), die Seifenoper Pathé, die ein Hit über den Atlantik war. Das eine wird zum "Negativen" des anderen, zum invertierten Wert.

buchstabieren Die Blondine oder die Brünette? Das weise Weiß der Perle oder die Schwärze einer tollwütigen Dämonin, Irma Vep, die den Engel an der Spitze einer Gang von Schlägern ausrottet? Für die Nachwelt ebenso wie für diejenigen, die ihre freche und sinnliche Silhouette, die nicht wirklich ausgezogen ist, sprachlos entdeckt haben"Aber schlimmer als nackt"ist der Zauber sofort. Sie wird der erste "Vamp" im Kino sein – natürlich Vampir wie Vampir. Die Surrealisten, Breton und Aragon, sehen sie als Muse. Dunkel, verführerisch, transsexuell – in der Serie verschleiern ihre Schlingeltricks sie als Tochter des Volkes, Frau der Welt und sogar als jungen Mann guter Familie. Sie fasziniert Generationen von Filmemachern, von denen einige versuchen werden, den Mythos aufrechtzuerhalten. Franju in Assayas. So sehr, dass das Symbol den Multi-Karten-Künstler (Maler, Schriftsteller, Schauspieler, Sänger usw.) und den wegweisenden, wenig bekannten Filmemacher, dessen prägnantes Werk teilweise unsichtbar bleibt, in den Schatten stellt.

Der kurze Retro in der Cinémathèque präsentiert somit einen seltenen Korpus, den judex von ihrem Mentor Louis Feuillade in zwölf Folgen, in denen sie ohne schwarze Strumpfhose, aber immer noch sexy, eine gefährliche Intrige spielt. Ihr natürliches Spiel, alles in Nuancen und Aussehen, blüht in umgekehrter Richtung wie die gestärkten Posen des Theaters, obwohl sie auf die Bühne trat, wo ihre spärlich gekleideten Zahlen für Aufsehen sorgten.

Toreador. Sulfureuse, Musidora oder Jeanne Roques mit bürgerlichem Namen hatten weniger Lust auf Skandale als auf die Freiheit, die sie seit ihrer Kindheit mit einem musizierenden und anarchistischen Vater sowie einer Malerin und einer feministischen Mutter genossen hatte . Um sich von dem liebevollen Griff Feuillades zu befreien, dessen Muse sie geworden ist, geht sie mit Unterstützung ihrer Freundin und Geliebten Colette zur Produktion über, von der sie einige Werke auf die Leinwand bringt, die jetzt verloren sind. dann gründete er sein Produktionshaus.

Diese Unabhängigkeit gewann und ihre turbulente Liebe mit einem Stierkämpfer führte sie nach Spanien, wo sie ein Epos auf der Carlist Revolution verwirklichte. Für Don Carlos (1920) und zwei Filme in einer natürlichen Umgebung, die Leidenschaft, Eifersucht und Stierkampf miteinander verbinden: Sonne und Schatten (1922) und die Tierra de los Toros (1924), eine Art experimentelles Filmjournal, das schließlich restauriert wurde und sich von der Kamera verabschiedet, aber nicht vom Kino, dessen Hüter es neben Henri Langlois sein wird, innerhalb der Institution, die ihm huldigt.

Nathalie Dray

Musidora Retrospektive in der Cinémathèque française (75012), bis 12. Januar.

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