In St. Vitus gelang ihm das nicht, er ging zu den Habsburgern. Der Komponist wird vom Prager Frühling rehabilitiert

Das Ensemble der historisch informierten Interpretation, das einen internationalen englischen Namen gewählt hat, ist in Mähren tätig: in Brünn, dann in Znojmo, wo es das ansässige Ensemble des lokalen Festivals ist, und in Holešov – dort wiederum leitet es das internationale Sommerschule für Barockmusik.

Ist die territoriale Trennung von der Hauptstadt der Grund dafür, dass er dieses Jahr erst zum Prager Frühling kam? Darauf hat Dirigent Roman Válek keine Antwort. Die Einladung ist für ihn eine große Genugtuung. Statt persönlicher Freude weicht ihm jedoch die Freude darüber, dass er am kommenden Mittwoch, 31. Mai, die Persönlichkeit von František Ignác Tůma im Prager Rudolfinum präsentieren kann.

Der Komponist, der von 1704 bis 1774 lebte, wird oft als Vertreter des Frühklassizismus bezeichnet, also der Epoche, in der später die großen Drei Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart und Ludwig van Beethoven regierten. Vielleicht ist das der Grund, warum die „Barockkünstler“, die sich auf die vorangegangene Epoche konzentrierten, Tům noch nicht mehr Aufmerksamkeit geschenkt haben.

„Tůms Motette entstand für die königliche Kapelle der Habsburgerkönigin Elisabeth Kristina Brunšvicka, Mutter von Maria Theresia, die auf Schloss Hetzendorf eine ‚Pause‘ machte“, erklärt der 59-jährige Válek über das Repertoire des kommenden Konzerts . Auch wenn es auf den ersten Blick wie ein Solokonzert mit dem Star, dem renommierten deutschen Countertenor Andreas Scholl, aussieht, wird das gesamte tschechische Ensemble reichlich mitspielen und auch der Chor wird seinen Teil dazu beitragen.

Tůms Musik kann an Bachs Kantaten erinnern. Der Autor, dessen Instrumentalwerk als Brücke zwischen Barock und Klassizismus gilt, scheint in diesem spirituellen Zyklus fest in der barocken Tradition verwurzelt zu sein, mit sogar archaischen Elementen und verweist auf eine noch ältere Praxis.

„Tůma war sein ganzes Leben lang als Kirchenkomponist tätig, und der Barock und ältere Epochen waren tief in der Liturgie verwurzelt“, erklärt Roman Válek, Spezialist für zeitgenössische Interpretation.

Das Gesicht des Festivalabends wird der 55-jährige deutsche Sänger Andreas Scholl sein, der in den 1990er-Jahren das Fach Countertenor populär machte und seit über zwanzig Jahren an der Spitze steht. Vor fünf Jahren nahm er eine Solopartie im Oratorium „Saul“ von Georg Friedrich Händel an, das vom tschechischen Ensemble Barock inszeniert und verfilmt wurde. Darin wirkte der tschechische Bassbariton Adam Plachetka mit. „Da sind wir uns gegenseitig ins Auge gefallen, er hat uns mit seiner menschlichen Herangehensweise überzeugt. Wir haben mehrere gemeinsame Projekte gemacht, Tourneen, er hat auch drei Jahre lang an unserer Sommer-Barockschule unterrichtet“, resümiert Válek die Zusammenarbeit mit Scholl.

Eine große Zusammenarbeit, erneut mit Händel, steht ihnen noch bevor, obwohl sich der Sänger laut Aussage des Dirigenten langsam am Ende seiner Karriere befindet. Dennoch erwartet sie im Jahr 2025 die Spitzenoper Giulio Cesare, von der eine Aufnahme erfolgen wird.

Aber zurück zum wiederentdeckten tschechischen Autor. František Ignác Tůma war für Andreas Scholl ein Novum, seine Werke werden im Ausland nicht gezeigt. „Mitschuld daran ist die tschechische Musikwissenschaft“, glaubt Dirigent Válek. „Sie gab ihm das Etikett eines klassizistischen Autors, aber er sollte eher neben Jan Dismas Zelenka eingestuft werden. Seine veröffentlichten Kompositionen, Sinfonien und Instrumentalmusik geben kein genaues Bild dieses Komponisten“, sagt er.

Beim Blick auf den Katalog fällt auf, dass es sich bei den meisten Werken um Kirchenkompositionen handelt, so wurde beispielsweise das Stabat Mater von Tům neunmal vertont.

Für Válek ist das Motettenstudium der nächste Schritt zu seiner Rehabilitation. Sie werden von der französischen Firma Evidence Classics aufgenommen, sodass der Name Tůma irgendwann im europäischen Kontext wieder Anklang finden könnte. Ebenso hat das Tschechische Ensemble Barock vor einiger Zeit den aus Holešov stammenden Barockkomponisten František Xaver Richter, der zwischen 1709 und 1789 lebte, wieder ins Bewusstsein geholt.

„Es ist das gleiche Modell: Seine Instrumentalsymphonien wurden beispielsweise von einem Ensemble aus Helsinki aufgenommen und aufgeführt, aber Richter war hauptsächlich langjähriger Kapellmeister des Straßburger Münsters, und sein Erbe besteht größtenteils aus liturgischer Musik“, findet er Parallelen zwischen ihm und Tůma Válek.

Das Tschechische Ensemble Barock unter der Leitung von Roman Válek spielt das Requiem von František Ignác Tůma, das er im Jahr zuvor für Supraphon aufgenommen hat. | Video: Supraphon

Das Spielen und Singen der Kirchenkompositionen von František Ignác Tůma könnte mir in den Sinn kommen. Aber es ist keine völlige Selbstverständlichkeit. Die Musikmaterialien der Motetten waren alle handgeschrieben und in europäischen Archiven und Bibliotheken verstreut – in Wien, Dresden, Berlin oder Rajhrad. Der Verdienst für die Transkription und Fertigstellung geht an den Brünner Musikwissenschaftler Vlastimil Tichý, der sich auf das Werk dieses Komponisten spezialisiert hat.

Laut Roman Válek zahlt die moderne Uraufführung der Motetten einen kleinen Teil der Schulden zurück, die die tschechische Kultur Tům schuldet. „Ich war überrascht, dass im Jahr der tschechischen Musik 2024 nichts im Zusammenhang mit Tůma geplant ist, auch nicht mit Josef Mysliveček, Jan Dismas Zelenko und anderen“, staunt der Dirigent. Der große Nationalspieler Bedřich Smetana, dessen 200. Geburtstag genau im nächsten Jahr stattfindet, wird den ganzen Ruhm einsammeln und sich um die Organisationskapazitäten kümmern.

Roman Válek kann ausführlich über den Entstehungskontext von Tůms Kompositionen sprechen. Der Komponist, der sich erfolglos um die Stelle eines Kirchenkapellmeisters an der St. Willkommen in Prag, fand 1741 eine Anstellung am habsburgischen Hof.

„Die Kapelle von Königin Kristina war nicht so zahlreich wie die in der Hofburg – sie hatte drei erste Geigen, etwa 12 Sänger. Sie spielte während der Liturgie, übte aber auch die üblichen repräsentativen Funktionen aus. Auch mit einer kleineren Anzahl von Musikern war Tůma dazu in der Lage „Spektakuläre Klangkreationen zu schaffen. Darüber hinaus verfügte er über Top-Spieler, von denen wir einige namentlich kennen. Und die Sänger mussten Virtuosen sein“, beschreibt der Leiter des Tschechischen Ensembles Barock den Anspruch die Chorstimmen. Der Chor ist ein integraler Bestandteil dieses Barockensembles unter der Leitung der Frau des Dirigenten, Tereza Válková.