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Jaime Humberto Hermosillo stirbt, Hüter des unabhängigen mexikanischen Kinos Kultur

Der Drehbuchautor und Regisseur Jaime Humberto Hermosillo, eine Schlüsselfigur des mexikanischen Kinos, starb am Montag kurz vor seinem 78. Geburtstag. Hermosillo war Teil der 70er-Generation, die es als ein gut gehütetes Geheimnis hinter Filmemachern wie Felipe Cazals und Arturo Ripstein hatte. Er war einer der Regisseure, die die Eingeweide und Widersprüche der mexikanischen Mittelschicht am besten entlarvten. Sein Tod wurde von der Kulturministerin Alejandra Fausto angekündigt, die seine Arbeit als “wesentlichen Bestandteil der nationalen Filmografie” betrachtet. Die Ursachen seines Todes sind noch nicht überschritten.

Hermosillo wurde am 22. Januar 1942 in Aguascalientes, einem Bundesstaat in Zentralmexiko, geboren. In seiner Hauptstadt, einer Stadt mit 700.000 Einwohnern und einem konservativen Umfeld, wurde er dank der Indianer und Cowboys von John Ford und der Schritte von ein Fan des Kinos Tanz von Gene Kelly in Im Regen singen. Aber sein eigenes Kino hätte sehr wenig mit den amerikanischen Helden seiner Kindheit zu tun.

Besessen von religiösem Konservatismus, den verwickelten familiären Beziehungen der mexikanischen Oberschicht und der sexuellen Vielfalt in seiner Zeit des größten Erstickens war Hermosillo durch seine ständige Herausforderung an soziale Konventionen und die Öffnung des Fensters für verborgene Leidenschaften unter strengen Bedingungen gekennzeichnet Moralkodizes Fordern Sie es in Filmen wie erreicht Geburtstag des Hundes (1974), wo er das romantische Erwachen eines Schwimmmeisters und seines ehemaligen Arbeitgebers erzählt, die beschließen, ihre Frauen zu töten, um das Leben zu führen, das sie wollen; oder Hausaufgaben (1990), wo er von der Wiedervereinigung eines Paares nach vier Jahren erzählt, ohne sich zu sehen, und von den Filmklassen, an denen sie teilnimmt, um alles zu registrieren; oder in Die Leidenschaft nach Berenice, Gewinnerin des Ariel-Preises für den besten Film 1976, wo sie die Besessenheit einer jungen Witwe für den Sohn des Dorfarztes erzählt, der bei ihrer Patin leben wird, nachdem er ihren Ehemann durch ein Feuer verloren hat .

Als Regisseur von mehr als 30 Spielfilmen zog Hermosillo in seiner Jugend nach Mexiko-Stadt, nachdem er in seiner Heimatstadt Aguascalientes ein Studium der privaten Buchhaltung absolviert hatte. Mit 23 Jahren drehte er seinen ersten Kurzfilm und wurde einer der ersten Studenten des Universitätszentrums für Filmkunst der UNAM, nachdem er seine Stelle als Buchhalter niedergelegt hatte.

Er war auch ein starker Verteidiger des unabhängigen Kinos in Mexiko. Der Schein trügt (1977) und Maria meines Herzens (1979), seine beiden unmittelbaren Produktionen nach dem Gewinn des Ariel von Leidenschaft nach Berenice, sie waren sein endgültiger Streifzug durch das aus einer kooperativen Struktur bestehende Autorenkino. Die zweite hatte tatsächlich Vertriebsprobleme, weil sie nicht nach dem Schema der Filmgewerkschaften durchgeführt wurde, die die mexikanische Produktion jener Zeit beherrschten. Für seine unabhängige Produktion erhielt er 2012 fünf weitere Ariel Awards und die Salvador Toscano Medal for Cinematic Merit.

„Als Enkel von Roberto Rossellini und Sohn der neuen französischen Welle habe ich gelernt, mit wenigen Mitteln Filme zu machen. Ich möchte keine Filme mit großem Budget machen, aber mit großer Freiheit “, sagte er der mexikanischen Zeitung La Jornada im Jahr 2017, als er seinen Verleiher namens„ La Ideal “vorstellte, der zu Ehren der Bäckerei seiner Eltern in Aguascalientes benannt wurde.

Guillermo del Toro, mexikanischer Gewinner von zwei Oscar-Verleihungen, beklagte den Tod von Hermosillo auf Twitter, wo er sich an ihn als seinen Lehrer und “Transformator der Filmkultur von Guadalajara”, seiner Heimatstadt, erinnerte. “Es hat mich glauben lassen, dass Sie ein Filmemacher in der Provinz sein könnten”, schrieb del Toro, als er die Nachrichten hörte. Hermosillo, der jahrelang in der Hauptstadt von Jalisco ansässig war, war 1986 einer der Gründer des Guadalajara International Film Festival, das sich auf die Förderung mexikanischer Produktionen konzentrierte, lange bevor es zu einer Referenz des lateinamerikanischen Kinos wurde. Er war auch Professor an der School of Visual Arts der Universität dieser Stadt, wo er bis zu seinem Tod unterrichtete.

Ohne die Kühnheit von Hermosillo – zusammen mit der von Cazals oder Ripstein, seinen Generationspartnern – wäre das mexikanische Kino, das heute außerhalb der Hände von Regisseuren wie Alfonso Cuarón, Alejandro González Iñárritu oder Toro selbst glänzt, sehr schwierig begreifen

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