James Gray und "Les Noces de Figaro": glückliche Ehe!

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Wenn Opernregisseure ihr Kino drehen und Videos mit einer nicht vorhandenen Szenografie ausstatten, ist es erfreulich zu sehen, wie ein großartiger Filmemacher von der Leinwand auf die lyrische Bühne wechselt. James Gray gibt sein Debüt in einer Neuproduktion von Heirat von Figaro von Mozart im Champs-Élysées-Theater.

„Dies ist der beste Moment meiner künstlerischen Karriere. Zur gleichen Zeit ganz anders und im Einklang mit dem, was ich zuvor getan habe. Zwischen Kino und Oper gibt es jenseits von Formen und ästhetischen Mitteln starke Verbindungen. Ein Drama, das die inneren Konflikte der Charaktere und die gewaltsamen Beziehungen zwischen ihnen und der Gesellschaft verbindet. Korruption, Macht und ihre Gewalt, sexuelles Verlangen, verheerende Gewalt “, erklärt er. Seit seiner Entdeckung der Oper im Alter von 25 Jahren hat Gray dieser immer einen expliziten Platz in der Musik seiner Filme eingeräumt (Puccini in Zwei Liebhaber) oder an der Konstruktion von Szenen beteiligt sind, die als Trios, Quintette oder Chöre konzipiert sind (Kleine Odessa. Uns gehört die Nacht).

Intime Gewalt

Der Punkt Ich hatte das Glück, an einer Probe des zweiten Akts von Gray teilnehmen zu können, bevor ich die Aufführung selbst in Kostümen besuchte (wunderschön interpretiert aus Goyas Gemälden von Christian Lacroix). Die Regie des Schauspielers zielt darauf ab, sichtbar zu machen, was man die Gewalt des Intimen als unausgesprochen bezeichnen könnte. Der Regisseur sagt den Sängern niemals, sie sollen sich so oder so vor oder hinter die Bühne stellen, von vorne oder von der Seite aus, sondern er macht mit ihnen eine Arbeit, die vom Actors Studio inspiriert ist, indem er sie darum bittet was sie tun würden oder was sie tun würden, wenn sie mit ähnlichen Situationen konfrontiert würden. „Die Arbeit mit Sängern ist schwieriger, aber reicher als mit Filmschauspielern, die mit vorgefassten Spielideen ans Set kommen. Die Musik von Mozart, die an sich ein ganzes Theater ist, führt sie in ihre Mitte. »(1)

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als Don Giovanni und Cosi fan tutte, Die erste Oper in der Trilogie von Mozart – und sein Librettist da Ponte – wirft dann eine sehr aktuelle Frage auf, die wir in allen Arbeiten von James Gray finden: Welche Formen haben Begehren und Lieben in einer Gesellschaft von Klassen? In all seinen Filmen geht es nur um die Schwierigkeit zu lieben, ob in der Familie oder in der sozialen Welt. Grau gefunden in dieHeirat von Figaro das Thema der Eingrenzung in die Familie, der geometrische Ort des Kampfes zwischen den Geschlechtern und den Generationen unter dem Einfluss einer sozialen Ordnung aus Gewalt und Ungleichheit. Eine Welt, in der Väter Geister oder Marionetten sind und in der Frauen der männlichen Vorherrschaft und den Spielen von Sex und Geld unterworfen bleiben. Wo die Wahrheit nur eine Reihe von Missverständnissen ist, die von Irrtum zu Irrtum und von Lüge zu Lüge immer in Frage gestellt werden: Die Masken fallen nie.

Den Körper von Frauen festhalten

Die Szene spielt in Spanien, also überall, in Queens, wo Gray geboren wurde, oder in Paris, wo an diesem Tag Tausende Demonstranten marschieren (23. November). Gewalt gegen Frauen anprangern. Weil es das Herz von Heirat von FigaroDieser Griff auf den Körper von Frauen wird vom Meister wie von seinem Diener ausgeübt. in dieHochzeit, es geht viel um Jungfräulichkeit, Kochrecht, Schleier, Verlangen nach Liebe, Ehe als unbestimmte Prostitution und Raub der Verführung (zu verführen heißt, die Sprache des anderen zu sprechen, nein seine eigene auferlegen).

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"Voi che sapete che cosa e amor", sagte Cherubim der Gräfin. Das Problem ist, dass weder sie noch der Graf, der jahrelang ihr untreu ist und Mädchen oder Dorfbewohner jagt, vor Eifersucht verrückt wird, wenn er sie der Untreue mit Cherubin oder mit Figaro verdächtigt. Auch die beiden Diener Figaro und Suzanne wissen nicht, was Liebe ist. Und Mozarts Musik gibt nicht vor, sie zu kennen oder zu verstehen, sondern nur ihren widersprüchlichen Beats und ihrem permanenten Herzschmerz zu folgen. Auch James Gray weiß nicht, was Liebe ist: Er zeigt es in all seinem Wahnsinn, seinen Ausweichmanövern, seinen Qualen an diesem "verrückten Tag" (dies ist der Titel von Beaumarchais 'Stück, dessen wurde von Ponte inspiriert), wo es nur Betrüger gibt, die sich in der Täuschung irren. Liebe, das ist es, wir verstehen nichts. Es hat mit Verlangen zu tun, aber was? Inwiefern führt einer den anderen? Liebe? Eine geschlossene Tür, und wenn Sie es schaffen, sie zu öffnen, ziehen Sie sich zurück, aus Angst, draußen verschlossen zu sein.

Du, der du, wie ich, nicht weißt, was Liebe ist, geh und sieh Die Hochzeit des Figaro Regie führte James Gray. Sie identifizieren sich mit der Einsamkeit der Gräfin, der Bestürzung des Grafen, der Resignation der Demütigen vor diesem Objekt, die immer verloren ist wie die Nadel, die Barberine im Dunkeln sucht.

"Die Hochzeit des Figaro", bis zum 8. Dezember im Champs – Élysées (Paris 8e). Regie James Gray, Regie Jérémie Rhorer. Mit Anna Aglatova, Robert Gleadow und Stéphane Degout. Die Hochzeit des Figaro wird am 6. Dezember um 20:00 Uhr in den Hallen des MK2 Library Cinema, des MK2 Latin Quarter und des MK2 the Quays und am Samstag, den 14. Dezember 2019 um 22:30 Uhr in Frankreich gezeigt.

(1) Besonders hervorzuheben ist neben einer hervorragenden Verbreitung die bewundernswerte Orchester- und Gesangsdirektion von Jérémie Rhorer, eine unglaubliche Präzision in den Nuancen und eine intensive emotionale Spannung in Übereinstimmung mit Gray's Konzeption von a Opera Buffa natürlich (wir lachen viel), aber wo die Tragödie ständig auftaucht.

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