Junges Publikumstheater, eine Kunst

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An Theaterangeboten für die Kleinsten mangelt es in den Ferien nicht. Wenn ein relatives Misstrauen bestehen bleibt, hat das junge Theaterpublikum nicht immer eine gute Presse. "Als Kind hatte ich die Wahl zwischen den Guignols und Shows von Chantal Goya! Ich habe nichts gegen sie, aber das Angebot war ziemlich begrenzt. "erklärt spontan Émilie Robert, Direktorin des Theaters Massalia in Marseille, das sich auf Theaterprogramme für junges Publikum spezialisiert hat. "In den letzten zwanzig Jahren hat sich die Schöpfung in diesem Bereich erheblich weiterentwickelt, auch wenn es immer um kleine Budgets geht. Sie sagt. Wir haben ein etwas naives Theater verlassen, um eine bessere Qualität zu erreichenuality. "

Das Theater folgt den gesellschaftlichen Trends. "Die Entstehung dieser jugendlichen Schöpfung entspricht dem wichtigeren Platz, den die Kinderpsychologie einnimmt", erklärt Karine Veillas, Autorin der Dissertation "Zeitgenössisches frankophones Theater für junge Menschen: Spiele und Herausforderungen". Nach Angaben dieses Französischlehrers die Erstausgabe (siehe Benchmarks) eines Theatertextes aus dem Jahr 1989, Oma wattiert in Papoâsie, Joël Jouanneau und Marie-Claire Le Pavec. "Seitdem ist die Das Repertoire ist bei Autoren, die ursprünglich für erwachsene Kreationen bekannt waren, wie Olivier Py, Wajdi Mouawad oder Joël Pommerat, erheblich enger geworden. "Letzterer hat gerade angefangen, sein neues Stück zu touren, Geschichten und Legenden (1) Über den Übergang von der Kindheit zum Jugendalter.

Seitdem Émilie Robert vor sechs Jahren an der Spitze der Niederlassung in Marseille ankam, konnte sie ihre Auswahlkriterien verfeinern. " wenn Wir programmieren eine Arbeit, weil sie der Intelligenz und den Emotionen des Kindes vertraut. Alle Themen können angesprochen werden, nur dunkle und verzweifelte Worte über die Welt sind verboten. Vor allem suchen wir eine Anforderung in Schrift und dramaturgischer Konstruktion. "

"Können wir über alles reden? "

Auch wenn die Kinder laut Regisseur ein Publikum darstellen “ ohne a priori im gegensatz zu erwachsenen " Die Übung mag gefährlich erscheinen: Der Regisseur Frédéric Sonntag hat es erlebt. Er begann zum ersten Mal mit der Theateradaption Das Ozeankind (2), ein Jugendroman von Jean-Claude Mourlevat, der die Geschichte von Kleiner Daumen. Wie in Charles Perraults berühmter Geschichte überzeugt Le Petit Poucet, interpretiert in dem Stück von einer Marionette, die von den Schauspielern manipuliert wurde, seine Brüder und Schwestern, vom Haus wegzulaufen. Das elende und brutale Aussehen der Eltern spiegelt keineswegs das übliche Schutzbild der Erwachsenen wider. " Können wir über alles reden? In welcher Weise? Diese Fragen habe ich mir natürlich gestellt. Dann vertraute ich der Arbeit und ließ mich führen. Die Idee ist nicht, Kinder zu traumatisieren. In dem Stück wird die Angst so oft überspielt, dass die Kinder erkennen, dass es sich um eine Fiktion handelt ", Er rückt vor.

In einer wunderschönen Kulisse, in der sehr sensorische Bilder aufeinander folgen und die Schauspieler gekonnt zwischen verschiedenen Rollen jonglieren, hat sich Frédéric Sonntag für ein immersives Werk entschieden: Ich habe die Wahl getroffen, Videos zu projizieren, um das Hören zu erleichtern. "

Dies ist eine der Herausforderungen des jungen Publikumstheaters: Kinder so schnell wie möglich mit 6 vertraut zu machene Art. Ein Ziel, das die Lehrerin Karine Veillas unterstützt. Sie bringt ihre Schüler nicht nur ins Theater, sondern bringt ihnen auch regelmäßig das Lernen von Werken bei. Laute Lesungen, Improvisationen…

In seiner Klasse lebt das Theater. Und manchmal ruft sie einen professionellen Schauspieler an. "Aufführungen können organisiert werden, aber sie sind kein Selbstzweck. Entscheidend ist die künstlerische und kulturelle Entwicklung der Studierendens “, beharrt sie. Ein Tor zur Welt des Theaters und vor allem ein kultureller Notfall, so Émilie Robert: "Die Künstler bieten mehr als eine extra Seele, eine Form der Selbstermächtigung, die Eltern und die Schule nicht alleine bringen können. "

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Die Anfänge eines Jugendtheaters

1952. Der Autor, Regisseur und Léon Chancerel kreiert das Theater für Jugend und Kindheit. Nach der Gründung der Comédiens strebte er an, das Jugendtheaterangebot zugunsten eines von der öffentlichen Hand anerkannten Theaters vom Katholizismus zu lösen.

1957. Gründung des Vereins des Theaters für Kinder und Jugendliche (Atej), dessen erster Präsident Léon Chancerel ist.

1969. Jean Vilar programmiert drei Shows für junges Publikum beim Avignon Festival, darunter Der Zaubererbaum, Hieronymus und die Schildkröte von Ariane Mnouchkines Théâtre du Soleil.

1978. Gründung der ersten Theaterzentren für Kinder und Jugendliche (CDNEJ).

1995. Eröffnung der Theatersammlung, L’École des loisirs, Actes Sud. Folgen Sie Castor Poche und Folio Junior, Anfang 2000.

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