Künstliche Intelligenz kann ein Gedicht schreiben, aber es kann nicht Einar Pelš sein. Porträt des Dichters durch das Auge der Kamera / Artikel

Lettischer Code. Lettland heute

Im Jahr des 10-jährigen Jubiläums der Kurzdokumentarserie „Latvijas kods“ suchen die Regisseure in fünf neuen Filmen nach einer Antwort auf die Frage, was es bedeutet, im heutigen Lettland mutig zu sein und mutige Entscheidungen zu treffen.

Die Fernsehpremieren der Reihe von kurzen Dokumentarfilmen “Latvijas kods. Latvija kodje” – ab dem 15. November dienstags um 22.00 Uhr auf LTV1 und REplay.lv.

Aiga Leitholde: „Einarativs“ ist ein Porträtfilm sowohl über den Dichter Einars Pelš als auch über diese Zeit. Wie sind Sie auf die Idee zu dem Film gekommen?

Betty Fischer: Ich habe Einar Pelš während meines Studiums am Gymnasium kennengelernt. In der Literaturklasse bekam ich die Aufgabe, Pelšs Gedichte vor der Klasse vorzulesen. Alles, was auf dieser Seite geschrieben stand, waren Semikolons, und ich wusste nicht, wie ich es darstellen sollte. Später, im zweiten Studienjahr an der Nationalen Filmschule der Lettischen Kulturakademie, als ich einen Dokumentarfilm drehen musste, wurde mir klar, dass ich den Konzeptualismus von Einārs Pelšs oder Preiļu wirklich gerne anderen erzählen würde über, die außerhalb der Welt der Poesie sind. Ich schrieb Einar und er antwortete: “Gib es mir, Schwester.” Er war günstig, da ich selbst Gedichte schreibe, und erklärte sich bereit, daran teilzunehmen.

Ich weiß, dass andere auch einen Film über ihn machen wollten, aber er hat sich geweigert, und er reagiert auch nicht auf Einladungen zu Interviews.

Zuerst wollte ich über Preiļis Konzeptualismus sprechen, aber als ich Pelš kennenlernte, war klar, dass der Film mit ihm gemacht werden sollte. Es gibt viele inszenierte Szenen im Film, aber sie passen zu seiner Darstellung und wir haben sie mit der Figur selbst geschaffen.

Dokumentarfilm “Einarrative”

Foto: Standbild aus dem Film

Der Film zeigt auch andere Dichter (Raimonds Ěirķis, Kārlis Vērdiņš, Anna Auziņa, Ivars Šteinbergs, Artis Ostup, Arvis Viguls, Aivars Madris) und den Verleger Valters Dakša, der an sich eine schillernde Figur ist, und im Film – der Fahrer von Veranstaltungen. Wie haben Sie diese Nebenfiguren eingebunden?

Valters Dakša ist der Herausgeber der Bücher von Einar Pelš. Ohne Walter wäre Einar nicht in der Lage, seine konzeptuellen Veröffentlichungen zu veröffentlichen – es gäbe niemanden, der seinen „Brick“ veröffentlicht. Sie sind gute Freunde. Ich habe andere Dichter hinzugezogen, um vorzustellen, was Preiļi-Konzeptualismus ist. Ich habe versucht zu zeigen, wie frivol Pelš das betrachtet, während die Konzeptualisten es ernster nehmen. Es sollte erwähnt werden, dass Preiļis Konzeptualismus in Pelšs Haus geboren wurde. Dichter hatten ihn besucht und gemeinsam diese Richtung der Poesie geschaffen.

Der Film enthüllt auch leise die persönliche Tragödie des Dichters und lässt Sie darüber nachdenken, wie Pelšs witzige Poesie diesen Schmerz verbirgt.

Ja, eine interessante Frage – was steckt dahinter? Pelš veröffentlicht „Brick“, mit dem er sich wie mit einem Gedicht ausdrücken will.

Er schrieb auch klassische Gedichte. Aber er selbst gab zu, dass es ihm wehtut, sich in einem direkten Text auszudrücken, also drückt er sich aus und versteckt sich hinter einer konzeptionellen Ebene.

Es charakterisiert auch Preiļis Konzeptualismus, sowie den Dichter selbst, denn er versteckt sich hinter Einar Pelš – hinter sich selbst.

Wie groß war die Filmcrew?

Wir waren ein großes Team, weil es mehrere inszenierte Episoden gab. Beleuchtung, Kameraassistenten, die im Dokumentarfilm normalerweise fehlen. Es gab zwei Operatoren, zwei Produzenten, da wir unter der Leitung von „VFS Films“ arbeiteten, und es gab auch Uldis Cekulis, der produzierte. Dank „Latvijas kodas“ hatten wir Studenten die Möglichkeit, diesen Film in Zusammenarbeit mit Fachleuten zu machen. Unser Hauptkameramann war Dāvids Miltiņš, Schnittleiter – Dāvis Gauja. Wir hatten die Möglichkeit, mit dem Komponisten Eduard Broder zusammenzuarbeiten, was für einen einfachen Studiofilm nicht möglich gewesen wäre.

Im Kino wie in der Poesie ist die theoretische Grundlage nützlich, aber in der Praxis wird man zum Meister.

Ja, und es sollte hinzugefügt werden, dass das Dokumentarkino so vielfältig ist. Der Charakter dieses Films ist eine sehr große Persönlichkeit, und das hat den Drehprozess beeinflusst. Jeder Film hat eine andere Besonderheit und eine andere Welt. Man kann seine Reaktion auf verschiedene Situationen trainieren, aber einen Film über Einar Pelš zu machen… Wenn ich die Erfahrung schon hätte, wäre es immer noch eine Herausforderung. Auf der einen Seite war es einfach, weil er Ideen gab und sehr filmreif war, auf der anderen Seite war es schwierig, weil es schwierig ist, einen so facettenreichen Menschen darzustellen.

Pleš hat einen sehr guten Sinn für Humor. Erzähl einen Witz, den er spielen würde!

Am lustigsten war das erste Mal, als wir mit dem Team nach Preili gefahren sind. Es war eine Recherchereise, um ein Interview mit Pelš zu filmen und zu sehen, wie er sich vor der Kamera fühlt.

Wir sind angekommen, und Pelš sagt, er habe sich ein Szenario ausgedacht, und schon auf dieser Reise haben wir es durchgespielt. Draußen war Winter, und plötzlich sagt Pelš – er läuft draußen auf das Dach, und wir müssen ihm nachlaufen, und dann wieder hinein.

Als wir endlich ins Auto stiegen, sagte David, der Operator: “Aber wir werden es nicht jedes Mal so machen, vielleicht das nächste Mal langsamer.” Eine kleine Einstellung aus dieser Episode ist auch ganz am Anfang des Films enthalten.

Dokumentarfilm “Einarrative”

Foto: Standbild aus dem Film

Wie haben Sie ausgewählt, was Sie filmen?

Der Film ist in neun Teile gegliedert. Jeder Teil dieses Films ist jedem von Pels’ Büchern gewidmet oder adaptiert, da er neun Bücher hat. Am Anfang gibt es eine informativere Episode, weil seine erste Sammlung „May“ klassischer war, aber „Kieľelis“ spiegelt sich in der Folge des Vortrags der Abteilung für Poesie wider. Diese Teile halfen uns, den Dreh so zu planen, dass ein Teil mehr oder weniger in einem Drehtag enthalten war. Es blieb viel ungenutztes, bedeutungsvolles Material mit Pelš-Witzen. Um die Geschichte akkurat und fokussiert erzählen zu können, musste leider viel herausgenommen werden.

Was würden Sie allgemein von Pelša halten?

Zuerst dachte ich, ich wüsste, wer Einar Pelš ist, und verstand seine innere Zerrissenheit. Jetzt habe ich das Gefühl, ich weiß es nicht mehr. Eine der Einsichten betrifft die Wahrheit seiner Natur. Meiner Meinung nach sollte jeder Mensch Einar Pelša gerade im Hinblick auf diese Wahrheit in sich entdecken.

In den alten Stücken gab es immer zwei Clowns, die lustig waren und Unsinn redeten, aber in Wirklichkeit sagten sie die Wahrheit. Ich sehe Pels als jemanden, der zugibt, wie unglücklich er ist, aber er ist es nicht, weil er es zugegeben hat.

Derzeit kann künstliche Intelligenz ein Gedicht schreiben, das lesbar ist und einen Gedanken ausdrückt. Aber künstliche Intelligenz kann nicht Einars Pelš sein. Er hat das grundlegende Leben in sich und hat die Fähigkeit, sogar in der Leere etwas zu sehen.

Einar Pelš

Foto: eine Aufnahme aus dem Film “Einarrative”

Sie stehen am Anfang Ihrer kreativen Reise. Was sind deine Zukunftspläne? Möchtest du das Dokumentarfilmgenre weiterführen oder interessierst du dich für Spielfilme?

Dieses Jahr bin ich in meinem Abschlussjahr an der Filmhochschule und werde meine Abschlussarbeit Kurzfilm als Spielfilm machen. Ich interessiere mich für Dokumentarfilme, weil ich eine Möglichkeit sehe, ein Element des Spiels darin einzuflechten, wie es in diesem Film von Pelš der Fall war.

Das Leben ist so schlau, und das Kino hat eine so wunderbare Fähigkeit, Zeit einzufangen, das Leben zu reflektieren.

Derzeit interessiert mich das Dokumentarkino mehr, weil es jedes Mal die Möglichkeit bietet, immer neue Wege des Geschichtenerzählens zu entdecken, wie wir in den diesjährigen verschiedenen „Latvijas koda“-Filmen sehen. Und der Film „Einarrative“ ist Pelš-Portrait und Zeitdarstellung zugleich, gewissermaßen auch ein Portrait der Filmemacher.

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