Madonna: Will Gompertz rezensiert die Show des Stars im Londoner Palladium ★★★★★

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„Sie ist hier, nicht wahr?“, Fragte ein besorgt aussehender Mann am Mittwochabend gegen 20:00 Uhr im Londoner Palladium. „Ja“, sagte ich. Ich wusste es eigentlich nicht genau, aber er sah so besorgt aus, dass ich dachte, ein bisschen Bestätigung würde nicht schaden.

Wie auch immer, die Verkaufstheke war gerade umgefallen und es gab ein zunehmendes Unglücksgefühl, das nicht verstärkt werden musste.

Madonna geht tief mit ihren Fans. Die Verbindung ist echt und gegenseitig. Niemand gibt ihr die Schuld, Shows wegen extremer Schmerzen in ihren Knien und Hüften abgesagt zu haben. Die Leute hoffen nur, dass es nicht in ihrer Nacht ist (sie hat Shows am 4. und 11. Februar später ausgeschlossen).

„Ich fühle mich so schuldig“, sagte mir ein anderer Fan. „Meine Kumpels hatten Tickets für Montagabend, die abgesagt wurden und ich habe gerade heute Abend eine WhatsApp von meinem Sitzplatz geschickt.“

„Wo sitzt du?“ Ich fragte

„Row U in den Ständen“, sagte er

„Wieviel hast du bezahlt?“

„£ 250“, sagte er, „nicht schlecht, oder? Ich denke, es wird großartig.“

Und es war – 5-Sterne-Klasse.

Nicht, weil die Show perfekt war. Madonnas Bewegung war sichtlich steif, Lichtfehler ließen die Tänzer im Dunkeln und einige ihrer Scherze fielen flach. All dies trug nur zur „Lebendigkeit“ der Veranstaltung bei, die eher ein intimer Kabarettabend als eine Stadion-Blockbuster-Show war.

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Madonnas Madame X-Tour

Es war vollkommen unvollkommen, wie eine dieser skizzenhaften Landschaften von Cezanne, in denen man seine Unterzeichnungen und verlegten Linien sehen kann, was es so viel schöner und realer macht als Canalettos seelenlose Präzision.

Die Wahrheit ist der Punkt der Kunst, nicht die Perfektion.

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Madonnas Schöpfung erinnert an die Unvollkommenheiten in Cezannes skizzenhaften Landschaften (The Brook, ca. 1895-1900)

Manchmal bedeutet es, das Künstliche zu entfernen oder es anzuziehen. Madonnas Schtick war schon immer das Letztere.

Sie ist eine Postmoderne bis hin zu ihren perversen Stiefeln und nimmt oberflächliche Persönlichkeiten und kulturelle Einflüsse an. Sie ist die Cindy Sherman von Pop, die Chamäleon-Königin, die der formverändernden Ästhetik von David Bowie verpflichtet ist.

Diesmal hat Madonna die Maske abrutschen lassen.

Es gibt noch einen Charakter, hinter dem sie sich verstecken kann (Madame X, ein Klischee vom Typ einer Domina mit Augenklappe und gepolsterten Hosen), mit der üblichen Mischung aus Heiligem und Profanem (sie ist sowohl Prostituierte als auch Nonne). Aber sie untergräbt ständig ihre eigene Illusion, genau wie Cezanne es mit seinen zappeligen, schraffierten Linien tat.

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In einer Minute ist sie die singende, tanzende Madame X, die eine lebendige Theaterwelt mit riesigen Projektionen bewohnt. Das nächste Mal ist sie hinter ihre eigene vierte Wand getreten, um sich mit den Einheimischen zu unterhalten. Es ist eine Art Improvisation. Die Interaktion mit dem Publikum ist ein vorgefertigtes Element der Show, aber ihr Spiel ist ortsspezifisch und ihre Reaktionen sind spontan.

Der Künstler war in jeder Hinsicht präsent.

Manchmal hat es geklappt.

Manchmal ging sie zu lange weiter, was gelegentlich dazu führte, dass sie „weitermachte“. Und manchmal war es unangenehm: „Hat jemand einen freien Platz, auf dem ich sitzen könnte?“ sie fragte (skript).

Ein Kerl in der Nähe der Front hob die Hand. Madonna trat vorsichtig von der Bühne zurück, um sich zu messen. Ihr geht es gut, er ist vom Star getroffen. Bier wird getrunken (scripted). Umsonst. Seine Zunge hat sich zu einem Knoten zusammengebunden, der so fest ist, dass keine Menge Alkohol ihn lösen kann. Ein gestelztes Gespräch folgt (ohne Drehbuch).

Niemand hat etwas dagegen. Madonna steht auf. Wir sind im Raum. Sie ist mit uns, von uns, kein entfernter Star auf einer fernen Bühne, der risikofrei in den Favoriten des Backkatalogs herumtollt und ein paar Nummern aus dem neuesten Album einsetzt, um den Verkauf zu unterstützen.

Die Madame X Tour ist ein abenteuerliches Stück zeitgenössischen Theaters und passt zu jeder der Tony- und Olivier-preisgekrönten Shows, die derzeit im West End und am Broadway aufgeführt werden.

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Die Show von Madame X ist ein Schauspiel

Es beginnt mit einer Hitchcockian-Szene. Madonna ist im Profil bühnenrecht: sitzend, nur als Silhouette hinter einem durchscheinenden Vorhang sichtbar. Sie tippt. Langsam. Jedes Mal, wenn sie einen Schlüssel drückt, ertönt ein Schuss, der eine Roboterbewegung auslöst, die von einer einzelnen Tänzerin vor dem Vorhang auf der linken Bühne ausgeführt wird.

Text wird in die Höhe projiziert, während der Tänzer seinen Körper unter einem Hagel literarischer Kugeln verformt, der vor Jahrzehnten von James Baldwin, einem der besten amerikanischen Nachkriegsautoren, abgefeuert wurde. Seine Worte „Künstler sind hier, um den Frieden zu stören“ erscheinen als Inschrift.

Er hat recht. Bis zu einen bestimmten Punkt. Laut unserer gefeierten Gastgeberin ist es ungefähr 23:00 Uhr für das Westminster City Council. Sie teilte uns mit, dass ein eiserner Vorhang fallen würde, wenn sie die vorgeschriebene Ausgangssperre überschreiten würde.

Der durchsichtige Stoff hebt sich, Madonna stolziert, die Bühne ist bereit und die eigentliche Show beginnt mit Gottes Kontrolle. Das Publikum ist verrückt („das hätte ich schon vor Jahren tun sollen“, sagt der Sänger zur Seite), während sich die Schritte und Strukturen drehen und beleben.

Dark Ballet kommt als nächstes in einer Show, die sich um ihr letztes Madame X-Album dreht. Die in den Stoff eingenähten alten Lieblingsstücke wurden so elegant verarbeitet, dass sie sich als wesentlicher Bestandteil des Ganzen und nicht als massenhafte Add-Ons anfühlen.

Und so ist es auch mit der menschlichen Natur, die in einer sitzenden Szene folgt und sich auflöst, die gleichzeitig eine Pause für den Star und ein witziges Nicken für die eingefleischten Fans des berühmten 1995er-Videos von Jean-Baptiste Mondino ist.

Dann gibt es einen „Hello London“ -Repartee vor einer A-Cappella-Version von Express Yourself.

Es ist gut und es wird besser.

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Eine Einführung in Papa Don’t Preach führt in eine raffinierte Version der Vogue ein, die in einem auffälligen, eckigen Schwarz-Weiß-Design aufgeführt wird.

Nicht alle kreativen Entscheidungen werden so klug getroffen. Es gibt eine schlecht beratene, zusammenzuckende Vignette, in der Madonna eine Routine beginnt, bei der es darum geht, „die Jahre zurück zu drehen“ und mit einem Zehenwackeln umgedreht zu spalten. Ich spürte eine Veränderung in meiner Leistengegend – und das nicht auf eine gute Weise.

Zum Glück für Madame X und uns gibt es nur wenige solcher Momente. Diese Show wurde unter Berücksichtigung der körperlichen Verfassung des 61-Jährigen entworfen (und ständig überarbeitet). Tänzer helfen ihr auf und von Klavieren, Stühlen und Stufen. Sie können ihre Frustration über die eingeschränkten Fähigkeiten ihres Körpers spüren, aber sie kann die Beats immer noch besser treffen als die meisten anderen.

Außerdem ist ihr Tänzerteam fantastisch. Sie zeichnen sich durch Megan Lawsons choreografische Vision aus, die auf einer verehrten zeitgenössischen Tanzkanone wie Pina Bauschs Frühlingsritus, Hofesh Shechters Sun und Michael Jacksons Mondspaziergang zu riffeln scheint.

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Der Einfluss von Pina Bauschs Frühlingsritus ist in der Choreografie von Madonnas Show zu sehen

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Hofesh Shechter sagte, seine Arbeit Sun habe „die Essenz von Kunst oder Tanz hinterfragt, was es ist und wie es aussehen und sich anfühlen soll“.

Das Herz und die Seele der Show bilden Madonnas neu gefundene Liebe: der eindrucksvolle Klang der Fado-Musiker, die sie in ihrer jetzigen Heimatstadt Lissabon entdeckt hat.

Das und die wundervollen Batuque-Sängerinnen aus Kap Verde, einem afrikanischen Archipel, das einst von den Portugiesen kolonialisiert wurde, die ihre traditionelle Musik ungünstig betrachteten.

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Die Show der Stars ist geprägt von ihrer Liebe zur Fado-Musik, die in Portugal um die 1820er Jahre entstand und für ihre tiefe Melancholie bekannt ist

Die Show endet mit einer vollmundigen Version von Like a Prayer, die zu einer Zugabe von Madame Xs Protestlied I Rise führt.

Was wir alle als sichtlich entzückte Madonna taten, führte ihre lustige Bande von Spielern aus dem Auditorium in die Nacht (oder auf die Bank des Physiotherapeuten).

Die Bilder in dieser Rezension stammen von anderen Veranstaltungsorten der Madame X-Tour.

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