Quentin Tarantino sagt, dass er, wenn er ein Drehbuch fertig hat, in sein Musikzimmer geht. Dort sucht er, umgeben von seiner beachtlichen Sammlung von Schallplatten, die sorgfältig nach Stil geordnet sind, nach Funken, dem Katalysator: den Liedern, den Instrumentalstücken, die die Sequenzen begleiten. Natürlich ist die frühe Musik, die das Temperament bestimmt, der Puls des Films, von wesentlicher Bedeutung.

In Begleitung von Mary Ramos, der Musikberaterin für ihre Produktionen, geht Quentin auf ihre Auswahl ein. Bitte beachten Sie: Dies sind keine Vorschläge, Aufnahmen, die vorübergehend eingefügt werden, bis ein professioneller Komponist seine Arbeit leistet oder ein zugängliches (und kostengünstiges) Thema auftaucht. Tarantino will diese Titel und wird enttäuscht sein, wenn er die Rechte nicht bekommt (obwohl er natürlich Alternativen hat). Musikalisch ist es alles fressend, so dass Sie keine Unannehmlichkeiten bei der Verwendung von musikalischen Hintergründen aus anderen Filmen sehen, wie in gezeigt Es war einmal in … Hollywood: eine Melodie von Maurice Jarre aus Roy Bean – Der Lawmanvon John Huston. Oder Künstler, die sich mit anderen Territorien des Kinos identifizieren: hier erholt Ich Cantori Moderni di Alessandroni, Gesangsoktett, das mit Ennio Morricone zusammengearbeitet hat.

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In seinem neuen Werk ist der Schwerpunkt der Musik der KHJ-Sender, der in der Zeit der Aktion sehr beliebt war. Das sogenannte "Boss Radio" hob die Hits des Augenblicks hervor, mit der Besonderheit, sie zu ergänzen Top 100 Billboard-Alben erfreuten sich nur im Großraum Los Angeles und einiger Launen der Ansager. Tarantino wurde für Menschen entwickelt, die mit dem Auto anreisen, und bietet so viel Hardrock: Bob Seger, die Box Tops, Mitch Ryder, das erste Deep Purple.

Tarantinos Team konsultierte auch mittelwellige Fan-Kreise und verfolgte 17 Stunden von KHJ-Aufnahmen, die zwischen 1968 und 1969 gemacht wurden: Zuhörer, die Programme in voller Länge mit Sprecherpräsentationen, Werbung und Wetter aufnahmen. Der Regisseur entschied, dass dies auch in den Film einfließen würde: Er erinnerte sich an die Wirkung der Doppel – LP mit den Liedern von Sommerfolies, die die Stimme des legendären Wolfman Jack enthielt, der übrigens in diesem George Lucas-Film auftrat.

Tarantino wollte streng mit der Chronologie sein: Es gibt keine Songs nach 1969, obwohl Lana del Rey und andere aktuelle Stars bereit waren, Songs aufzunehmen, die für den Film einzigartig waren. Weicht auch offensichtlichen Klassikern aus: California Dreamin ', Hymne verewigt von The Mamas & The Papas, ist vorhanden, aber in der langsamen Lesung von Puerto Ricaner Jose Feliciano. Gleiches gilt für Das Kreisspielwahrscheinlich das erste von Joni Mitchell signierte Lied, das außerhalb der Welt von Leute, hier in der orchestrierten Version von Buffy Sainte-Marie.

Animiert im Film sind viele Hits von großen Figuren (Joe Cocker, Simon & Garfunkel, Die Rolling Stones, Aretha Franklin), die im offiziellen Album, herausgegeben von Sony, nicht in Erinnerung geblieben sind. Im Gegenteil, Tarantino begeistert sich für die Hervorhebung von Songs von Paul Revere & the Raiders, einer Gruppe, die eher mit dem harten Garagen-Sound des Nordwestens der USA als mit dem raffinierten Los Angeles-Pop zu tun hat. Es ist eine Anspielung auf die Insider: Die Raiders wurden von Terry Melcher, Sohn von Doris Day, Charles Mansons Freund und ehemaliger Mieter des Hauses 10050 Cielo Drive, produziert, in dem Sharon Tate und seine Freunde massakriert würden.

Tarantinos Geheimnis als Musikverkäufer ist, dass er den Kanon des Pop beherrscht, aber darauf besteht, außerhalb des allgemein akzeptierten zu schauen. Für die Party in der Playboy Villa wendet er sich an eine vergessene Handelsgruppe, die Buchanan Brothers, die sich des Donjuanismus rühmt Sohn eines lieben Mannes. Löse Los Bravos von der ungerechten Gruppenbezeichnung eines einzelnen Treffers ein, indem du ihre Wut verwendest Bring ein wenig Lovin mit'. Es bezieht sich sogar auf die marginalisierte Los Angeles Chicano-Bewegung mit The Village Callers und ihre unwiderstehliche Hector.

Tarantino am Amöbenspeicher in Los Angeles im Jahre 2009.
Tarantino am Amöbenspeicher in Los Angeles im Jahre 2009.NOEL VASQUEZ (GETTY)

Mit seinem Prestige und Budget könnte man meinen, dass Tarantino Zugang zu all der Musik hat, die er mag. Aber nein Nach dem Gebrauch Mit dir in der Mitte steckenaus dem Stealers Wheel in einer ekelhaften Szene von Verleih HundeEinige Autoren – oder ihre Plattenfirmen – wollen diese unauslöschlichen Flecken vermeiden. Quentin räumte ein, dass für Es war einmal in … Hollywood, konnte keine Kompositionen von Jimmy Webb und Laura Nyro signieren lassen.

Andere sehen kein Problem damit, mit Momenten der Gewalt in Verbindung gebracht zu werden. Dies ist der Fall bei der Vanilla Fudge-Gruppe, die die Lieder anderer Leute folterte. Er akzeptierte sogar, dass Tarantino seine wieder zusammenbauen würde Du lässt mich hängen im Dienst der filmischen Bedürfnisse. Quentin gibt zu, dass dies eine der angenehmsten Aufgaben der Postproduktion war.

Die Höhle der Schätze

Tarantino profitiert von der Nähe zu einem der drei Geschäfte von Amoeba Music, Kaliforniens fabelhaftem Platten- und Videohaus. Es befindet sich am Sunset Boulevard und bietet die weltweit größte Auswahl an Musik und Filmen. Quentin war nicht nur Stammkunde, sondern präsentierte auch einige seiner Veröffentlichungen.

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