Quique González, mustio, gedämpft und sterbend

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Im Arriaga, wo der 46-jährige Rocksinger-Songwriter mit Sitz in Kantabrien, blieben am Montag nur noch 15 Tickets unverkauft Quique González Er präsentierte sein Album 'The words lived' (Rock Culture). Unter den besten Locations waren Lücken zu sehen, insbesondere bei Gästen des Künstlers, die den Termin verpasst hatten. Ja, es gab zwei sehr nette baskische Musiker, die im Saal sprachen, als wir den Sessel betraten: den Schlagzeuger von Tolosarra Karlos Arancegui und den Bilbao-Sänger Fito Cabrales, der sogar ein Foto mit einem Fan machte. Karlos widmete er ein Quique-Lied und erinnerte sich, dass er in seiner Band gespielt hatte.

Das neue Album 'Las palabras vividas' enthält eine Handvoll Gedichte von Luis García Montero, Dichter, Direktor des Cervantes-Instituts, Professor für spanische Literatur an der Universität Granada und Ehemann von Almudena Grandes. Es hat lange (Jahre) gedauert, um dieses Songbuch zu musikalisieren, und die Buchstaben fließen nicht einfach frei, sie bleiben stecken und Intonation und Reim werden erzwungen. Sein Konzert mit 23 Stücken in 128 Minuten (ungefähr drei letzte Grüße, oder?), Das den Marasmos missbraucht hat, war enorm besucht unregelmäßig und auf der anderen Seite schien die Band ihn zu begleiten und spielte nur im Hintergrund (sein Auge war sein neuntes Konzert, sie hatten zwei Wochen nicht gespielt und es fehlte etwas: fettig, Konjunktion, Schießen, ähm … Implikation?) und Quique brach die vierte Mauer nicht zu Ende, noch war er in der Lage, Abstufungen zu erstellen, noch konnte er die Begegnung ausziehen.

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Es war ein muffiges Konzert (für die allgemeine Einstellung), gedämpft (für die Band, die nur zwei Themen behandelte: die 6., "Tauben in der fünften" und die 21., "Mittelklasse") und mortecino (für die Entleerung des Songbuchs) und von der eigentlichen Atmosphäre der Show: zu viele Schatten, bei denen die Songs fast im Dunkeln beginnen und manche mit ihrer Zukunft beleuchten). Das Publikum war natürlich aus Madrid. Er ovierte die lebhaftesten Lieder und die drei anhaltende Gesangsdarbietungen von Quique im Seelenmenschenplan. Aber es gab mehr als kriminelle Lieder, fast tot: "Alles ist vorbei" (es war lang) oder "Ich werde es abreißen" (sehr zerbrechlich). Quique interpretierte auch das letzte Lied, das "Auch wenn Sie es nicht wissen" dass er für Enrique Urquijo und Los Problems schrieb und dass es der letzte vom 23. Montag war. Die schöne Susana, ein Fan von Quique, verurteilte die Fatalistin zu dieser Kritik an ihrer Lieblingskomposition: «Sie hat es nicht geschafft, mich zu erregen. Es gibt immer ein erstes Mal … ».

Quique, der Pianist und Akkordeonist Boli und der Kontrabassist Jacob Reguilón.
Quique, der Pianist und Akkordeonist Boli und der Kontrabassist Jacob Reguilón. / Carlos G. Azpiazu

Quique startete nervös, erwischte die gute Spur und erzielte einige Erfolge innerhalb der Unregelmäßigkeit, aber der Termin war alarmierend entspannt. Im Triple B schien es, als würden sie aufwachen und ihre Haare mit dem besten Lied des Tages, einer dynamischen Mittelklasse, lockern, aber sie ließen auch in dieser kurzen Zeit die Luft ab. Und bei all dem, was wir Ihnen sagen, hängt das Ergebnis von der Aufnahmefähigkeit jedes Zuhörers, seiner Subjektivität und seiner Veranlagung ab. Dies ist immer ein Applaus für Quique, der in seinem ersten Parlament begrüßte: «Gabun. Ongi etorri. Nun, Eskerrik Asko. Was für ein Wunder, an diesem heiligen Ort für Sie spielen zu können. »

Gleiche Die Musiker und der Protagonist hatten einen schlechten Nachmittag. Tatsächlich klingt das Album besser als das auf der Bühne neu erstellte Sextett. Ruhig und versunken im Marasmus von "Americana" Quique begann mit "La nave de los locos" und "Bienvenida" (geschrieben von García Montero für seine Tochter), und er war immer noch nervös, dass er diesen Texten mehr Bedeutung beimisst als dem Musik in 'Lied mit Orchester'. Nun, es war "dein freier Tag""Palomas en la Quinta" war der erste Blitz, bei dem seine Waterboys-Geige durch die Schatten riss (die Geige wurde vom Multiinstrumentalisten und Produzenten des Albums Diego Galaz von Fetén Fetén gespielt). die auch Mandoline, Zanfoña, Banjo …) beigetragen.

Wir sind aber nicht gestartet. Und die Mittelmeervolk Laut Quique herrscht in diesem typischsten Repertoire von Arizona, das einst Teil von Spanien war (Arid Zone, die Eroberer nannten es). Beachten Sie, wie rein amerikanisch der Abend verlief: T-Bone Burnett klang in 'The Passenger' mit ("so sollte Luis 'Album heißen, aber vor zwei Jahren hat Depedro unseren Namen gestohlen"; ja, er hat es auf ein Album gesetzt Englisch: emagazine.credit-suisse.com/app/art…1007 & lang = en Grenztexmex und quasi Walzer zu den Hacienda Brothers in "Die neuen Worte", zu Revolver (zu dem Mittelmeeramerikaner Carlos Goñi, ja) glichen in "Der Mond unter dem Arm", und Quique befreite sich alleine im Lied über sein Gewerbe "Six Strings", aber wir gingen zurück in die Wüste der Musen und gingen nicht einmal zurück mit guten Liedern wie "Dallas-Memphis" (mehr Walzer etwas Revolver) oder "Und die Hausmeister in der Nacht" (wo Quique blies) Die Mundharmonika mit der gleichen Solvenz wie Manolo García in seinen drei Euskalduna-Truhen. Als sich die Madrider von ihm verabschiedeten und sagten: „Egun auf ein glückliches Jahr“, erinnerten wir uns, dass er am 24. Oktober nachmittags im Rahmen der Fine Arts einen Werbebrief gab grüßte sagen egun auf, guten morgen).

Aber in der Arriaga gab es immer noch das Bis mit diesen drei Stücken: Den Höhepunkt der Ernennung bildete die vielversprechende „Mittelklasse“, ein passables „Blut auf der Anzeigetafel“, das das Sextett zum ersten Mal auf der Tour spielte, plus die Essenz Must of the last piece 'Obwohl du es nicht weißt', komponiert für Enrique Urquijo. Das wissen wir schon Dieses Album 'The words lived' mit Gedichten von García Montero ist eine schwierige HerausforderungAber was sich auf die Bühne bewegte, schien Routine zu sein, nichts Ehrgeiziges und ziemlich einfallslos.

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