Warlikowskis "Tales of Hoffmann" im Hollywood-Sonnenlicht

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Patricia Petibon und Eric Cutler in Offenbachs "Hoffmanns Erzählungen" unter der Regie von Krzysztof Warlikowski.
Patricia Petibon und Eric Cutler in Offenbachs "Hoffmanns Erzählungen" unter der Regie von Krzysztof Warlikowski. BERND UHLIG / LA MONNAIE

Seit seiner Gründung im Jahr 2008 mit Medea von Cherubini wird Krzysztof Warlikowski alle zwei Jahre eine Oper im Théâtre Royal de La Monnaie aufgeführt haben, Macbeth von Verdi (2010) bei Don Giovanni Mozart (2014), vorbei Lulu de Berg (2012). diese Hoffmanns Erzählungen, präsentiert vom 10. Dezember bis 2. Januar 2020, produzieren sie zu viel? Die Sprachelemente des polnischen Regisseurs sind da, live gedrehte Bilder, filmische Zitate, hässliche parodistische Bilder von Kostümen aus den 1950er Jahren, gemischte Sets, zwischen Kino, Aufnahmestudio (das von den Kleiderbügeln rauf und runter geht), Künstlerloge und Luxus-Hotelbar. Aber die Maschine läuft leer. Vielleicht, weil Warlikowski das Drehbuch für Offenbachs unvollendetes Meisterwerk geschrieben hat Ein Stern wird geborenGeorge Cukors berühmter Film mit Judy Garland (zuletzt Lady Gaga in der Adaption von Bradley Cooper).

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Die doppelte Flugbahn von Aufstieg und Sturz. Der Weg zum Ruhm eines jungen Künstlers, den ein alkoholkranker Sänger auf dem Rückweg entdeckt hat. Ein erbärmlicher Pygmalion, der versucht, seinen Abstieg in die Hölle zu stoppen, indem er die Karriere seines Schützlings ausschlachtet. Eine Puppenkünstlerin also, die Olympia-Puppe, aus Akt I, mit ihrem Cyborg-Look. Gefressen vom Sternensystem, Antonia, dass ihre Kunst im zweiten Akt zum Tode verurteilt ist, während die Kurtisane Giulietta, desillusionierte Pornodarstellerin, die Metapher einer reifen Frau verwendet, die in einer Notlage wie Hollywood so viel produziert hat. Zwischen weltlichem Alkoholismus und Rauchen, Helmen und Mikrofonen versuchen Hoffmann und seine Muse, die tragische Flugbahn ihres Idols auf Soundtrack zu fixieren.

Chefkoch Alain Altinoglu dirigierte mit Sinnlichkeit und Elan, Natürlichkeit und Großzügigkeit die reiche Partitur

Warlikowski setzte zu Recht auf Patricia Petibons außergewöhnliche Cinegenia, deren leuchtendes und eindringliches Greta Garbo-Gesicht wie eine Leinwand rollt, Make-up und Perücken zur Unterstützung, die von Hollywood-Heldinnen. Aber ein schönes Gesicht ist nicht alles. Räumung von Backstage-Chören, abgestimmte Genreszenen, die Regie der Schauspieler konzentriert sich auf die Manipulation eines Mikrofons zu Fuß, ergriffen, bewegt, ständig an die Größe der Protagonisten angepasst, was die Sänger vor das Publikum stellt.

Skulpturale Muse

Hat sich Patricia Petibon nicht der Herausforderung von Offenbach gestellt: alle weiblichen Rollen zu verkörpern? Dem General scheint es gut gegangen zu sein. Aber die erste enthüllte Grenzen, von denen wir hoffen, dass sie flüchtig sind, und der Sänger entschädigte mit einer Comedy-Nummer, die einer professionellen Schauspielerin würdig ist, die Schwächen von Olympia, durch das dramatische Engagement eines realistischen Sängers die stimmliche Spannung von Antonia . Bevor der zentralere Bereich der sinnlichen Giulietta im Venice Act endlich ein Maß für ihre Stimme findet. Kein Problem von Tessitura dagegen für den brillanten Hoffmann von Eric Cutler und seine muskulöse Seite wie Marlon Brando in Eine Straßenbahn namens Wunsch.

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