Wissenschaft, Pracht und Dresdner Grün, um einen Souverän zu beeindrucken

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Sie können durch "Making Marvels" spazieren – die Ausstellung des Metropolitan Museum of Art über mechanische Wunder des 16. bis 18. Jahrhunderts, die sich als exquisite Kunstwerke erweisen – und die Nachrichten verpassen.

"Making Marvels" vereint Hunderte kunstvoll gefertigter Objekte, von denen viele in den USA noch nie gesehen wurden: einen verzierten Silbertisch, der zum Beispiel mit Meeresnymphen verziert ist, oder eine Uhr mit Copernicus aus vergoldetem Messing. Manche, wie ein Streitwagen mit dem Weingott Bacchus, sind spektakulär erfinderisch – Bacchus kann einen Toast erheben, die Augen rollen und sogar die Zunge herausstrecken. Manche, wie ein bezauberndes Nashorn, eine Collage aus Schildpatt, Perlen und Muscheln, sind einfach wunderschön.

"Making Marvels" ist also eine Parade der Wissenschaft und Pracht, nicht immer in dieser Reihenfolge. Aber die Nachrichten? Diskret in der Show ausgestellt ist ein nicht gestohlenes Prämienjuwel in einem dreisten Überfall 4000 Meilen entfernt.

Sie bekamen nicht die faszinierende 41-Karat-Anstecknadel „Dresden Green“, die vielleicht die schickste Hutnadel der Welt ist – ein birnenförmiger Stein in einer aufwändigen Fassung, die an einem Dreikorn baumeln sollte. Normalerweise befand er sich bereits in einem anderen Raum im Königspalast an der Met, schimmert weg in "Making Marvels", die bis zum 1. März fortgesetzt wird.

Dirk Syndram, der Direktor des Grünen Tresors, sagte, es sei "eine große Erleichterung", dass das "Dresden Green" in New York sei, als die Diebe einbrachen. Die Met würde nicht sagen, ob es die Sicherheit für das "Dresden" erhöht habe Grün."

Die Polizei in Dresden sagt, sie habe noch keine Anhaltspunkte. Eine Berliner Zeitung, die Berliner Morgenpost, zitierte eine ungenannte Quelle als Hinweis darauf, dass der Dresdner Diebstahl mit einem ähnlichen Einbruch im Bode-Museum im Jahr 2017 in Verbindung gebracht werden könnte. Dort wurden die Diebe weggeschleppt Eine 221-Pfund-Goldmünze, die nie gefunden wurde und vermutlich eingeschmolzen ist. Drei Verdächtige stehen jetzt wegen der Berliner Kapriole vor Gericht; Die Dresdner Polizei hat sich geweigert, sich dazu zu äußern, ob ihrer Meinung nach ein Zusammenhang zwischen den beiden Fällen besteht.

Wolfram Koeppe, der Kurator von Met, der „Making Marvels“ zusammenstellte, erinnert sich daran, wie er das „Dresden Green“ in den 1960er Jahren sah, als Dresden Teil der DDR war, aber für Reisen aus der BRD geöffnet war. "Ich war einfach fasziniert von dieser Farbe", sagte er und schlenderte durch die Ausstellung. "Es ist nicht so, dass es meine Lieblingsfarbe war."

Was ihn faszinierte, war seine Seltenheit und seine Existenz: Wie war das „Dresdner Grün“ tief in der Erde entstanden und nahe genug an die Oberfläche geschleudert worden, um gefunden zu werden?

Diese Faszination, wie es dazu kam, durchdringt „Making Marvels“. Die Ausstellung könnte für das Eine Prozent von vor langer Zeit einfach ein Ausdruck von Zierreichtum sein, eine Fülle von Gold und Silber, die auf jede mögliche Weise zur Schau gestellt werden sollte. Bei „Making Marvels“ geht es jedoch um mehr. Herr Koeppe behauptete in dem verschwenderischen Buch, das Fotografien aus der Ausstellung mit wissenschaftlichen Aufsätzen kombiniert, dass solche Schätze für das Regieren wesentlich seien.

Herr Koeppe sagte, dass die "Kunstkammer" oder Kuriositätenkabinette, die europäische Adlige als „sorgfältig ausgewählte Sammlungen von Gegenständen und Instrumenten, von denen jede schöner, genialer oder wunderbarer als die nächste ist“, unterhielten, wurden für ihre künstlerische und technologische Verfeinerung geschätzt. Die Idee war, die Gelehrsamkeit eines Souveräns zu demonstrieren.

Wissen war also Macht. "Je mehr Wissen ein Herrscher über die Welt sammeln konnte, desto mehr Kontrolle wurde über sein Reich empfunden", schrieb Koeppe. „Fürstliche Gönner wollten durch ihre Sammelpraktiken für ihr fortgeschrittenes Lernen werben.“ Wissenschaftliche Instrumente wurden zu Statussymbolen.

Keiner war komplizierter als die Maschine am Eingang zu "Making Marvels", einer Planetenuhr, die als "Die Wunder" bekannt ist Imser Uhr für Philipp Imser, einen Mathematiker aus dem 16. Jahrhundert, der daran beteiligt war. Die erstaunlich komplizierten Zifferblätter wurden entworfen, um dem wackeligen Kurs der Planeten zu folgen, aber es ist auch eine konventionelle Uhr: Der Minutenzeiger ist eine Figur einer Frau, die jede Stunde einen vollständigen Kreis macht.

Gleich hinter der Imser-Uhr ist ein Aufruhr aus Silber – das Urteil des Pariser Schreibtisches, das Prinz Paul Esterházy wahrscheinlich von Kaiser Leopold I. erworben hat. Es zeigt eine mythologische Szene, in der ein junger Prinz zwischen drei Göttinnen entscheidet. In der Nähe befinden sich zwei große Silberbrunnen und -becken. Sie wiegen fast 1.900 Taler, die deutsche Währung der Zeit, und das war ihr Wert – ein erstaunlicher Betrag. Im Gegensatz dazu, so Koeppe, erhielt Mozart als Organist in Salzburg 225 Taler im Jahr, während der königliche Uhrmacher in München nur 200 im Jahr verdiente.

Silbermöbel waren der offensichtlichste Beweis für Reichtum, "da nicht viele Aristokraten eine solche Extravaganz in Auftrag geben konnten", sagte er. Aber es gab einen Haken: "Silbermöbel hatten praktisch einen Fuß im Schmelztiegel vom Moment ihrer Lieferung, denn in Zeiten des Krieges und der Entbehrung waren solche Gegenstände die ersten, die der Münze übergeben wurden."

"Making Marvels" hat silberne Tassen, die der Kernschmelze entgangen sind. Man sieht aus wie ein vergoldeter Fuchs, der eine Gans in seinen glänzenden silbernen Zähnen kaut. Es sollte symbolisch sein: Ein Gast, der zu einem Begrüßungsritual eingeladen wurde, trank aus einem Gefäß, das den Wirt vertrat – in diesem Fall Heinrich von Bobenhausen, von 1572 bis 1590 Anführer des einflussreichen Deutschen Ritterordens.

Werkzeuge spielen bei „Making Marvels“ eine wichtige Rolle, da die Prinzen um die neuesten Produkte kämpften und wissen mussten, wie man sie einsetzt. Das Drehen an der Drehbank zum Beispiel „verlangte Selbstbeherrschung und Geduld“, schrieb Koeppe. „Ohne diese Eigenschaften könnte ein Dreher leicht ein Stück beschädigen, wenn seine Konzentration schwankt. Eine solche Nachsicht wurde daher als Metapher für eine gute Regierungsführung interpretiert, da ein ähnlicher Aufmerksamkeitsverlust beim Regieren die Integrität des eigenen Reiches und seines Volkes gefährden könnte. "

Ein weiteres königliches Gerät war eine fast zwei Meter lange Drahtbank. Die Holzkiste ist „wie ein illuminiertes Manuskript“, sagte Koeppe. „Sie hatten Abschnitte, die Sie Ihren Gästen am Abend erklären konnten. Sie müssen sich vorstellen, dass es bei Kerzenlicht beleuchtet wird. “Die Jagdszenen hätten Augustus den Kurfürsten angesprochen, der die Bank in Auftrag gegeben hatte. Es wurde 1566 in seiner Kunstkammer in Dresden installiert.

Das war eine Art Maschine. Ein weiteres Schreibgerät wurde 1760 der Kaiserin Maria Theresia überreicht. Es war das Werk von Friedrich von Knaus, dem Herr Koeppe die Erfindung des Vorläufers der ersten Schreibmaschine zuschrieb und das programmierbar ist. Stellen Sie sich vor, Sie verwenden dieses Wort für ein Gerät aus dem 18. Jahrhundert, aber Herr Koeppe tut es. Es kann "jeden vorprogrammierten Text mit bis zu 107 Wörtern" schreiben, sagte er. Eine vergoldete Statuette, die mit einer komplizierten Anordnung von Nocken, Hebeln und Achsen verbunden ist, schreibt mit einem Stift, den sie in einem unbequemen Blickwinkel hält.

Es ist glänzend, aber nichts funkelt so wie das „Dresdner Grün“ – und Herr Koeppe weiß es. Wenn er vorbeigeht und einen Fleck sieht, der von einem Besucher hinterlassen wurde, der irgendwie das große, klare Gehäuse berührt hat, holt er ein Taschentuch heraus.

"Sie müssen sich darum kümmern", sagte er. "Es gehört dazu, Kurator zu sein."


Wunder machen: Wissenschaft & Pracht an den Höfen Europas

Bis zum 1. März im Metropolitan Museum of Art, Manhattan; 212-535-7710, metmuseum.org.

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