(EFE)
„Erwartet und verdient“, so sieht es die Direktorin und Vertreterin des Regionalbüros für Kultur in Lateinamerika und der Karibik der Organisation der Vereinten Nationen für Erziehung, Wissenschaft und Kultur (Unesco), Anne Lemaistre, die er in einem erklärt Interview mit EFE, dass sich dieses Programm „für die Erhaltung des audiovisuellen Erbes einsetzt, das auch das kollektive Gedächtnis der Welt ist.“
Die Präsenz dieser kubanischen Sammlung im internationalen Register „Memory of the World“ ist für Lemaistre eine Anerkennung der „großen kreativen Originalität dieser Plakate, der grafischen Schönheit und der kommunikativen Wirksamkeit dieser Dokumente“.
Denken Sie daran, dass seit 1992, als diese Kategorie des Registers, das audiovisuelle Medien und Manuskripte umfasst, erstellt wurde, weltweit 430 Werke des Kulturerbes registriert wurden.
„Ich denke, diese Plakate verleihen Kuba große Sichtbarkeit, sie sind unter anderem ein Bild von Kuba und ein visuelles Bildungsinstrument für eine ganze kubanische Generation“, sagte Anne Lemaistre.
Aus Kuba wurden auch die Schriften des José-Martí-Fonds, des Helden des Landes, aufgenommen; die Negative der Wochenschau des Kubanischen Instituts für Filmkunst und Industrie (ICAIC) und Originalmanuskripte des argentinisch-kubanischen Guerillakämpfers Ernesto Das Guevara, einschließlich seines Wahlkampftagebuchs in Bolivien.
Lemaistre hebt das „immensive“ und „ganz besondere“ Talent kubanischer Designer hervor, denen es „mit wenigen Mitteln, aber mit der Technik des Siebdrucks gelungen ist, mit einigen Farben und einem sehr durchsetzungsfähigen Design die Essenz eines Films einzufangen“. „große visuelle Wirkung“.
„Ich denke, diese Plakate verleihen Kuba große Sichtbarkeit, sie sind unter anderem ein Bild von Kuba und ein visuelles Bildungsinstrument für eine ganze kubanische Generation“, sagte er.
In diesem Sinne freut sich Sara Vega, Grafikspezialistin der kubanischen Kinemathek und Verantwortliche für die fast 3.000 Stücke, aus denen die Sammlung besteht, dass sie dazu beigetragen hat, dass „dies digitalisiert und konserviert wurde und dieses Ergebnis auf nationaler Ebene erzielt wurde“. .“international“.
Neben dem Schutz und der Untersuchung des kubanischen Filmplakats erklärte Vega gegenüber EFE, dass seine grundlegende Aufgabe darin bestehe, die Sammlung der Öffentlichkeit zugänglich zu machen, denn „das Erbe, das nicht sichtbar gemacht wird, ist so, als ob es nicht existierte.“
Sara Vega, Grafikspezialistin an der Cinemateca de Cuba und verantwortlich für die fast 3.000 Stücke, aus denen die Sammlung besteht, freut sich, dazu beigetragen zu haben, dass „dies digitalisiert wurde und dieses Ergebnis international erzielt wurde“.
Und insbesondere legt er großen Wert darauf, diese Stücke „den Jüngsten, einem aufstrebenden Publikum, Designern und Studenten zugänglich zu machen, die diese Referenzen brauchen, um voranzukommen“ in der bildenden Kunst der Insel.
Seine Erklärung zum Weltkulturerbe sei „sehr wichtig“, weil damit die verdienstvolle Arbeit vieler Designer gewürdigt werde, die sich an der Förderung des kubanischen und ausländischen Kinos sowie seiner Festivals, Retrospektiven und Ausstellungen beteiligt hätten.
Vega erinnert an die Geschichte der kubanischen Filmplakate nach der Gründung des ICAIC im Jahr 1959 – mit dem Triumph der Revolution –, als beschlossen wurde, die in Kuba ausgestellten Filme – sowohl inländische als auch ausländische – von einem Plakat zu begleiten.
Der kubanische Film Geschichten der Revolutionunter der Regie von Tomás Gutiérrez Alea erschien 1960 und war der erste Spielfilm des ICAIC, in dem das vom Designer Eduardo Muñoz Bachs entworfene Plakat uraufgeführt wurde.
Dann wurde die Drucktechnik geändert versetzt durch Siebdruck und das Format des Filmplakats wäre Standard. Die Designer, die aus der Werbung oder der bildenden Kunst kamen, wandten sich der Schaffung von Symbolen und Metaphern zu und interpretierten das Thema des Films.
„Mit anderen Worten, das Kino ging auf die Straße und holte das Publikum in die Kinos, basierend auf den Aktionen dieser Designer mit ihren Plakaten“, sagt der Experte.
Unter vielen seiner Schöpfer nennt er die Kubaner Rafael Morante, René Azcuy, Alfredo Rostgaard und Antonio Pérez ( Ñiko), die Maler Servando Cabrera und Raúl Martínez sowie unter anderem der Chilene Roberto Matta und der Spanier Antonio Saura.
Reproduktionen dieser Sammlung von Filmplakaten schmücken seit Jahren die Wände und Decken der Lobby des ICAIC-Hauptquartiers in Havanna
Sie eigneten sich mit der Grafik die Essenz von Filmen an Gestohlene Küsse, Lucía, Erinnerungen an Unterentwicklung, Erdbeere und Schokolade, Das letzte Abendmahl, Die Schönheit der Alhambra und Sacco und Vanzetti um ihre Promotion auf der Insel zu begleiten.
Reproduktionen dieser Sammlung von Filmplakaten schmücken seit Jahren die Wände und die Decke der Lobby des ICAIC-Hauptquartiers in Havanna, einem Raum, den Vega als permanente Ausstellungsgalerie betrachtet.
Die Filmplakate und die Kapitelprotokolle des Stadtrats von Havanna (1550-1898) wurden am 18. Mai während der Sitzung des Exekutivrats der Unesco auf die internationale Ebene des Programms „Memory of the World“ erhoben.
Die Kapitelprotokolle, die dem Büro des Historikers von Havanna gehören, sind in 273 Büchern zusammengefasst, darunter 200 Originale, darunter Entwürfe, Beschlüsse und Vereinbarungen des Rates der kubanischen Hauptstadt aus dem 16. bis 18. Jahrhundert.
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